古本昆劇《紅樓夢(mèng)傳奇》百年后重現(xiàn)舞臺(tái)
日前，古本昆劇《紅樓夢(mèng)傳奇》在蘇州大學(xué)舉行首次公演，這也是100多年來這部昆劇經(jīng)典之作首次在舞臺(tái)重現(xiàn)。當(dāng)晚，很多學(xué)生和市民席地而坐，陶醉在寶黛葬花、聽雨的吟唱里。
《紅樓夢(mèng)傳奇》的前世今生
1791年，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》一百二十回本問世，仲振奎在京城“得《紅樓夢(mèng)》于枕上讀之，哀寶玉之癡心，傷黛玉、晴雯之薄命，惡寶釵、襲人之陰險(xiǎn)，而喜其書之纏綿悱惻有手揮目送之妙也”，最早洞見《紅樓夢(mèng)》的偉大藝術(shù)價(jià)值。仲振奎將其全貌轉(zhuǎn)化為可在戲臺(tái)上唱念做打的昆曲傳奇，一年后寫下了《葬花》一折，后又改編并親自譜曲成《紅樓夢(mèng)傳奇》五十六折，并很快為優(yōu)伶所采，粉墨登場，首演于揚(yáng)州。
仲振奎的《紅樓夢(mèng)傳奇》問世之際，恰處在花雅爭勝的關(guān)鍵時(shí)期。雅部昆曲演出陣地在逐漸萎縮，一部五十六出的鴻篇巨制，在當(dāng)時(shí)已難以找到全本演出的舞臺(tái)了，反而成就了其中一些經(jīng)典折子戲的流傳。《集成曲譜》即收有仲氏《紅樓夢(mèng)傳奇》的四折，為《葬花》《扇笑》《聽雨》《補(bǔ)裘》。之后又出現(xiàn)多種《紅樓夢(mèng)》戲曲改編本，但在劇壇盛演不衰的仍是仲氏《紅樓夢(mèng)傳奇》。后來隨著民國昆曲的衰落，《紅樓夢(mèng)傳奇》逐漸淡出了觀眾的視線，但仲振奎的改編走向，一直影響到近代紅樓戲的表現(xiàn)形式。
就劇本而言，《紅樓夢(mèng)傳奇》頗具藝術(shù)感染力。仲振奎提煉出了“悲金悼玉”的主線，強(qiáng)化了小說的抒情性與劇中人物情感，在昆劇中保留了曹雪芹筆下豐富的人情世態(tài)、生活細(xì)節(jié)，一層一層展露人物內(nèi)心世界。同時(shí)，作為與曹雪芹同時(shí)代的人，仲振奎對(duì)大家庭里交錯(cuò)的人際關(guān)系、生活風(fēng)貌有著更真切的感受，這也成為許多現(xiàn)代紅樓劇本無法比擬的優(yōu)勢(shì)所在。
就譜曲而言，仲振奎精通音律，按譜填詞，熟諳曲牌，情真意切，形象動(dòng)人，而曲詞未達(dá)之處又能以恰當(dāng)?shù)牡腊讖浹a(bǔ)，使得劇作完整而不顯得局促，雅俗共賞。《紅樓夢(mèng)傳奇》曾被評(píng)價(jià)為“譜曲得風(fēng)氣之先”，在其南北曲套曲的運(yùn)用中可見一二。比如在《葬花》中黛玉出場時(shí)所奏的《越調(diào)斗鵪鶉》一曲，便運(yùn)用了清新明快的北曲，“然聽其哀感頑艷，凄惻酸楚，雖少纏綿之致，殊有悲涼之慨”，既塑造了鮮明的人物形象，也為聽?wèi)T了《牡丹亭》等溫婉綿長的南曲的觀眾帶來一番新鮮的聽覺體驗(yàn)。
此次的昆劇演出便取仲振奎《紅樓夢(mèng)傳奇》的《葬花》《聽雨》與清代吳鎬所作《紅樓夢(mèng)散套》的《焚稿》《訴愁》，合為四折，仍名為《紅樓夢(mèng)傳奇》。
重現(xiàn)古劇原貌、古曲本色
把百年前已經(jīng)躺在圖書館內(nèi)的文字資料重新搬上舞臺(tái)，向現(xiàn)代人重現(xiàn)古劇原貌、古曲本色，對(duì)蘇州昆曲傳習(xí)所的新老藝術(shù)家們來說，是傾全力無回報(bào)也要堅(jiān)持做好的使命。正如蘇州昆劇傳習(xí)所副所長、《紅樓夢(mèng)傳奇》導(dǎo)演薛年椿所說：“我們要守住昆曲的魂。”
雖然《紅樓夢(mèng)傳奇》古本中已有唱詞和旋律，但昆曲“唱念做打”中的“做”，即全部舞蹈化的形體動(dòng)作，仍需要重新設(shè)計(jì)和揣摩。薛年椿和所有演員每排好一出戲，就請(qǐng)來“繼”“承”“弘”三代傳字輩演員前來觀看指導(dǎo)，再一次次打磨和修改。“我們僅用簡單的一桌兩椅，不去借助華麗的舞美燈光，還原最傳統(tǒng)、最本真的昆曲形態(tài)，以演員的表演藝術(shù)為中心，依靠演員的表演把觀眾帶入情景之中。”“傳承”是本次演出一以貫之的藝術(shù)追求。
“《紅樓夢(mèng)》具有極高的文學(xué)性，選擇排演這出戲，也是為了培養(yǎng)具備學(xué)術(shù)性和專業(yè)性的昆劇演員。”92歲高齡的《紅樓夢(mèng)傳奇》藝術(shù)總監(jiān)顧篤璜是蘇州昆劇傳習(xí)所的領(lǐng)軍人。1981年，正是在他的倡導(dǎo)下重建了昆劇傳習(xí)所，在這個(gè)臥虎藏龍的民間社團(tuán)里培養(yǎng)出了一代又一代昆劇傳字輩演員。
早在2003年，顧篤璜在執(zhí)導(dǎo)《長生殿》時(shí)，就曾經(jīng)找演員排了兩場《紅樓夢(mèng)傳奇》，后來兩出戲無法同時(shí)兼顧，只好作罷。直到今年年初，從演員到導(dǎo)演一切就位，昆劇《紅樓夢(mèng)傳奇》被正式提上了日程，而這部戲有一處最為打動(dòng)人，戲臺(tái)上是年輕的面龐，臺(tái)下伴奏的演奏家包括導(dǎo)演，卻都是已經(jīng)退休的昆劇老藝術(shù)家們，花甲之年仍不減對(duì)昆劇藝術(shù)的熱愛和追求，恪守專業(yè)精神，懷揣飽滿的激情，為青年演員們保駕護(hù)航。
《紅樓夢(mèng)傳奇》的四折戲中共有寶玉、黛玉、紫鵑、李紈四個(gè)角色，8個(gè)月來寒來暑往，幾位青年演員在自身的演職工作中，堅(jiān)持抽出半天時(shí)間參與排練，并在江蘇省昆劇研究會(huì)副會(huì)長朱棟霖、中央美院教授董梅的指導(dǎo)下鉆研學(xué)習(xí)劇本。顧篤璜的女兒顧其正披星戴月親手制作桌椅道具，劇中的戲服根據(jù)人物性格由蘇州鎮(zhèn)湖的繡娘定制。
四折戲70支曲，使用67支不同曲牌，還是仲振奎、吳鎬兩位劇作家自訂曲譜，用豐富多彩的曲牌完成寶黛的音樂形象，而當(dāng)晚串演的四位青年演員唱來聲情并茂，哀傷處臺(tái)下不少女學(xué)生紛紛落淚。
在首場演出之后，《紅樓夢(mèng)傳奇》將于10月14日在第七屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)上再度亮相，這四折戲中的寶黛情長將感染更多的觀眾。
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元宵到來，長沙早晚溫差大，本周日最高氣溫將達(dá)28℃！
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《紅樓夢(mèng)傳奇》的前世今生
1791年，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》一百二十回本問世，仲振奎在京城“得《紅樓夢(mèng)》于枕上讀之，哀寶玉之癡心，傷黛玉、晴雯之薄命，惡寶釵、襲人之陰險(xiǎn)，而喜其書之纏綿悱惻有手揮目送之妙也”，最早洞見《紅樓夢(mèng)》的偉大藝術(shù)價(jià)值。仲振奎將其全貌轉(zhuǎn)化為可在戲臺(tái)上唱念做打的昆曲傳奇，一年后寫下了《葬花》一折，后又改編并親自譜曲成《紅樓夢(mèng)傳奇》五十六折，并很快為優(yōu)伶所采，粉墨登場，首演于揚(yáng)州。
仲振奎的《紅樓夢(mèng)傳奇》問世之際，恰處在花雅爭勝的關(guān)鍵時(shí)期。雅部昆曲演出陣地在逐漸萎縮，一部五十六出的鴻篇巨制，在當(dāng)時(shí)已難以找到全本演出的舞臺(tái)了，反而成就了其中一些經(jīng)典折子戲的流傳。《集成曲譜》即收有仲氏《紅樓夢(mèng)傳奇》的四折，為《葬花》《扇笑》《聽雨》《補(bǔ)裘》。之后又出現(xiàn)多種《紅樓夢(mèng)》戲曲改編本，但在劇壇盛演不衰的仍是仲氏《紅樓夢(mèng)傳奇》。后來隨著民國昆曲的衰落，《紅樓夢(mèng)傳奇》逐漸淡出了觀眾的視線，但仲振奎的改編走向，一直影響到近代紅樓戲的表現(xiàn)形式。
就劇本而言，《紅樓夢(mèng)傳奇》頗具藝術(shù)感染力。仲振奎提煉出了“悲金悼玉”的主線，強(qiáng)化了小說的抒情性與劇中人物情感，在昆劇中保留了曹雪芹筆下豐富的人情世態(tài)、生活細(xì)節(jié)，一層一層展露人物內(nèi)心世界。同時(shí)，作為與曹雪芹同時(shí)代的人，仲振奎對(duì)大家庭里交錯(cuò)的人際關(guān)系、生活風(fēng)貌有著更真切的感受，這也成為許多現(xiàn)代紅樓劇本無法比擬的優(yōu)勢(shì)所在。
就譜曲而言，仲振奎精通音律，按譜填詞，熟諳曲牌，情真意切，形象動(dòng)人，而曲詞未達(dá)之處又能以恰當(dāng)?shù)牡腊讖浹a(bǔ)，使得劇作完整而不顯得局促，雅俗共賞。《紅樓夢(mèng)傳奇》曾被評(píng)價(jià)為“譜曲得風(fēng)氣之先”，在其南北曲套曲的運(yùn)用中可見一二。比如在《葬花》中黛玉出場時(shí)所奏的《越調(diào)斗鵪鶉》一曲，便運(yùn)用了清新明快的北曲，“然聽其哀感頑艷，凄惻酸楚，雖少纏綿之致，殊有悲涼之慨”，既塑造了鮮明的人物形象，也為聽?wèi)T了《牡丹亭》等溫婉綿長的南曲的觀眾帶來一番新鮮的聽覺體驗(yàn)。
此次的昆劇演出便取仲振奎《紅樓夢(mèng)傳奇》的《葬花》《聽雨》與清代吳鎬所作《紅樓夢(mèng)散套》的《焚稿》《訴愁》，合為四折，仍名為《紅樓夢(mèng)傳奇》。
重現(xiàn)古劇原貌、古曲本色
把百年前已經(jīng)躺在圖書館內(nèi)的文字資料重新搬上舞臺(tái)，向現(xiàn)代人重現(xiàn)古劇原貌、古曲本色，對(duì)蘇州昆曲傳習(xí)所的新老藝術(shù)家們來說，是傾全力無回報(bào)也要堅(jiān)持做好的使命。正如蘇州昆劇傳習(xí)所副所長、《紅樓夢(mèng)傳奇》導(dǎo)演薛年椿所說：“我們要守住昆曲的魂。”
雖然《紅樓夢(mèng)傳奇》古本中已有唱詞和旋律，但昆曲“唱念做打”中的“做”，即全部舞蹈化的形體動(dòng)作，仍需要重新設(shè)計(jì)和揣摩。薛年椿和所有演員每排好一出戲，就請(qǐng)來“繼”“承”“弘”三代傳字輩演員前來觀看指導(dǎo)，再一次次打磨和修改。“我們僅用簡單的一桌兩椅，不去借助華麗的舞美燈光，還原最傳統(tǒng)、最本真的昆曲形態(tài)，以演員的表演藝術(shù)為中心，依靠演員的表演把觀眾帶入情景之中。”“傳承”是本次演出一以貫之的藝術(shù)追求。
“《紅樓夢(mèng)》具有極高的文學(xué)性，選擇排演這出戲，也是為了培養(yǎng)具備學(xué)術(shù)性和專業(yè)性的昆劇演員。”92歲高齡的《紅樓夢(mèng)傳奇》藝術(shù)總監(jiān)顧篤璜是蘇州昆劇傳習(xí)所的領(lǐng)軍人。1981年，正是在他的倡導(dǎo)下重建了昆劇傳習(xí)所，在這個(gè)臥虎藏龍的民間社團(tuán)里培養(yǎng)出了一代又一代昆劇傳字輩演員。
早在2003年，顧篤璜在執(zhí)導(dǎo)《長生殿》時(shí)，就曾經(jīng)找演員排了兩場《紅樓夢(mèng)傳奇》，后來兩出戲無法同時(shí)兼顧，只好作罷。直到今年年初，從演員到導(dǎo)演一切就位，昆劇《紅樓夢(mèng)傳奇》被正式提上了日程，而這部戲有一處最為打動(dòng)人，戲臺(tái)上是年輕的面龐，臺(tái)下伴奏的演奏家包括導(dǎo)演，卻都是已經(jīng)退休的昆劇老藝術(shù)家們，花甲之年仍不減對(duì)昆劇藝術(shù)的熱愛和追求，恪守專業(yè)精神，懷揣飽滿的激情，為青年演員們保駕護(hù)航。
《紅樓夢(mèng)傳奇》的四折戲中共有寶玉、黛玉、紫鵑、李紈四個(gè)角色，8個(gè)月來寒來暑往，幾位青年演員在自身的演職工作中，堅(jiān)持抽出半天時(shí)間參與排練，并在江蘇省昆劇研究會(huì)副會(huì)長朱棟霖、中央美院教授董梅的指導(dǎo)下鉆研學(xué)習(xí)劇本。顧篤璜的女兒顧其正披星戴月親手制作桌椅道具，劇中的戲服根據(jù)人物性格由蘇州鎮(zhèn)湖的繡娘定制。
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在首場演出之后，《紅樓夢(mèng)傳奇》將于10月14日在第七屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)上再度亮相，這四折戲中的寶黛情長將感染更多的觀眾。
2018年英德城鄉(xiāng)廣場文藝演出開演
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