鼓韻弦音40載
——訪樂亭大鼓省級傳承人張旭武
唐山新聞網(wǎng)專稿 (王巖軍)經(jīng)過一夜細(xì)雨的洗禮,晴空如碧,氣象一新。
張旭武的辦公室在樂亭縣文化館一樓,7月5日,筆者如約而至,意在追尋一段他和樂亭大鼓的往事。
1960年,張旭武出生在樂亭縣后葛莊村一個樂亭大鼓世家,其父張學(xué)圃是樂亭大鼓韓派創(chuàng)始人韓香圃的親傳弟子,讓他對這門傳統(tǒng)藝術(shù)有著極為深厚的感情。
改革開放后的第一年,張旭武追求自己的夢想,放棄了在縣拖拉機(jī)修造廠的穩(wěn)定工作,加入了樂亭縣曲藝隊,成為了一名專職樂亭大鼓藝人。之后,對樂亭大鼓癡迷的他全身心地投入到了學(xué)習(xí)之中。
“除了睡覺、吃飯就是練習(xí)。”張旭武說,當(dāng)時“著了魔”,白天跟著師父練,晚上怕吵到別人,就坐在地窖里,點(diǎn)著蠟燭練到半夜。在這種“魔鬼訓(xùn)練”下,張旭武的三弦演奏技法突飛猛進(jìn),得到了曲藝隊前輩的一致認(rèn)可。
“起初,父親并不同意我入行。”張旭武說。在早年間,樂亭大鼓是“賣藝”的行當(dāng),社會地位不高,很多老藝人并不同意子女繼承自己的營生。
改革開放以來,在當(dāng)?shù)卣拇罅ΡWo(hù)、推動下,樂亭大鼓逐漸登堂入室。2006年,樂亭大鼓被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),成為了樂亭一張閃亮的文化名片。2013年,張旭武被評為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人,成為了一名受人尊敬的藝術(shù)家。
為推動樂亭大鼓文化傳承,樂亭先后創(chuàng)辦了“賽徒獎師”“千場大鼓進(jìn)百村”等形式各樣的賽事、活動,鼓勵前輩藝人收徒、帶徒,也給新人登臺表演搭建平臺、磨礪技藝。該縣還通過樂亭大鼓巡演、地域文化進(jìn)校園、免費(fèi)培訓(xùn)班等形式,讓樂亭大鼓在校園、社會推廣,培養(yǎng)觀眾群體,挖掘適宜人才。
張旭武主動承擔(dān)起了樂亭大鼓文化推廣的任務(wù),開辦了樂亭大鼓書場,定期演出傳統(tǒng)曲目,并對樂亭大鼓愛好者給予指點(diǎn)和教導(dǎo)。
魯宗瑤和魯旭冉姐弟是張旭武的得意門生。學(xué)藝10年,姐弟倆分別獲得了馬街書會一等獎、牡丹獎等一系列獎項,是樂亭大鼓青年一代的佼佼者。在一次歌唱比賽中,張旭武發(fā)現(xiàn)魯家姐弟嗓音條件、舞臺表現(xiàn)力都非常適合樂亭大鼓,于是三顧“求徒”,最終攬得愛徒。張旭武像當(dāng)年授藝給他的前輩一樣,對姐弟倆手把手地教導(dǎo),一遍遍反復(fù)磨練,還為姐弟倆量身打造樂亭大鼓曲目,將自己的藝術(shù)心得傳遞給后輩。
“我繼承了前輩們的技藝,也想把這門技藝傳承給后輩。”在張旭武看來,樂亭大鼓能夠繁盛160余年,根基在一代一代藝人的傳承。
張旭武加入曲藝隊之后兩個月,便隨隊到吉林長春演出,第一次正式登上樂亭大鼓的舞臺。從初登舞臺的“狀況百出”到獨(dú)當(dāng)一面,在東北演出的兩個多月里,張旭武完成了蛻變。
新人登臺需要老藝人給“兜底”,新人的進(jìn)步更需要老藝人一口一口地“喂”。張旭武的進(jìn)步就源自于搭檔張鳳蘭等曲藝隊成員不斷的幫帶。在演出之余,張鳳蘭帶著張旭武一遍遍地演唱,每個節(jié)奏的起止都要反復(fù)練習(xí),其他弦?guī)熞矊λ闹阜ā椃ㄟM(jìn)行了細(xì)致入微的指導(dǎo)。
隨著時代發(fā)展,群眾對樂亭大鼓的欣賞逐漸改變,鼓書內(nèi)容也需要適應(yīng)群眾“新口味”。“樂亭大鼓需要不斷推陳出新,才能葆有生命力。”張旭武說。
和張旭武的理解一樣,樂亭致力于支持藝人進(jìn)行新曲目的創(chuàng)作,推出了原創(chuàng)作品大賽、展演等一系列活動,掀起了原創(chuàng)熱潮。張旭武當(dāng)仁不讓地成為樂亭大鼓原創(chuàng)的先行者之一,總共創(chuàng)作過近200個新曲目。
在創(chuàng)作中,張旭武大膽對唱腔排列組合,按照演員的音域、音質(zhì)特色“訂制”唱法,并引入歌曲、評劇等藝術(shù)形式的風(fēng)格因素,讓作品韻味更足。
張旭武還開創(chuàng)性地將樂亭大鼓曲目以樂譜的形式進(jìn)行記錄。樂亭大鼓師徒授藝通過口耳相傳,一般大致曲調(diào)不變,但在一些音高和節(jié)奏上隨意性較。
針對這一弊病,張旭武自學(xué)樂理知識,將幾百篇傳統(tǒng)樂亭大鼓書目、選段進(jìn)行譜曲,并在創(chuàng)作中使用曲譜創(chuàng)作,讓更多的愛好者能夠通過樂譜就能自主進(jìn)行學(xué)習(xí)和演唱,大大提高了這門傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承、傳播效率。
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