青島新聞網10月11日訊（記者 王超）入選2019年度國家藝術基金舞臺藝術創作資助項目復評劇目的大型原創話劇《家有遺產》，今年7月份在青島市李滄劇院首次內部演出并引起觀眾的強烈反響，在經過兩次專家研討會之后，通過近兩個月的潛心修改排練，精心打磨加工，作為第十一屆山東文化藝術節優秀劇目展演劇目昨晚在青島市人民會堂再次精彩亮相。這部根據青島本土作家連諫同名小說改編的話劇，充分調動了現代舞臺藝術的諸多表現手段，場面大氣恢弘，燈光炫妙奇幻，具有強烈的視聽沖擊力，是近幾年戲劇舞臺上一部集思想性、藝術性、觀賞性于一體的優秀話劇作品。
導演：12年后再次創作大型話劇
《家有遺產》是一部有溫度、具有關照當下捕捉社會敏感問題的現實題材作品，該劇聚焦鄭、馬兩家三代人的家庭瑣事，通過“遺產”這一敏感話題，連接三代人之間的復雜情感，帶領觀眾感悟現代家庭的親情回歸和正能量。話劇一開場就將迎來一場遺產爭奪戰：父親鄭書軒的突然去世，80萬的存款不知去向，原本平靜的生活被打破：妹妹鄭美黎懷疑被兄嫂鄭家浩和馬青梅獨吞，為了獨霸父親留下的房子，鄭美黎與何志宏施苦肉計，假離婚，結果弄假成真，鄭美黎被拋棄。于此同時，馬青梅父親馬良躬意外住院，引出申請專利產品失敗的秘密。鄭家兄妹在經歷各種家庭變故后的關系有所改善，善良忠厚的鄭家浩用真誠和寬容擔當起了責任，讓久違的親情溫暖回歸。
青島市話劇院院長、《家有遺產》導演苗青介紹，該劇是青島話劇院時隔12年后再次創作的大型話劇，真實地表現了平常小人物面對家庭遺產的不同態度，思考和審視家庭親情、家庭責任和社會責任，記錄了普通百姓人家的家風親情傳承，面對中年下崗、婚姻考驗、再創業、經濟壓力等種種艱難，仍然堅守真、善、美底線。《家有遺產》深刻詮釋了“忠厚傳家久，詩書繼世長”的中華家庭傳統美德，具有強烈的現實意義和教育意義。
編劇：話劇藝術性要高于影視劇
《家有遺產》給觀眾帶來的沖擊遠不止視覺上的，更是精神層面上的，這也是話劇落幕后掌聲經久不息的原因。編劇連諫表示，自己的作品以前都是通過影視劇的形式呈現的，用話劇的形式呈現還是首次，但她對這部話劇還是非常的滿意，她認為話劇藝術性要比影視劇更高一些，“非常感動，我自己完全想象不到，文字被呈現在舞臺上是如此鮮活、打動人心，這要感謝演員們的精彩付出。”
“遺產”是我們老百姓生活中再平凡不過的話題，幾乎每個家庭都會面臨的問題。劇中通過三代人對遺產的不同態度把生活的復雜性、人性的真實性以及良心的拷問、親情的本質、傳統道德和民族文化精神的延續都表達了出來。“親不親，錢上見”這句臺詞在劇中出現了兩次，從一開始的為錢爭遺產到后來的為還債和解，這正道出了“忠厚傳家久，詩書繼世長”的精神回歸，也讓觀眾引發思考：“遺產”只意味著金錢嗎？它更重要的傳承意義是什么？連諫表示：“整部話劇把我想在《家有遺產》這部小說里表達的觀點：遺產不僅僅是金錢和存款，還是美德和責任的傳承，更是親人與親人之間的相互扶持，傳遞得淋漓盡致，我想這是快節奏社會生活所需要的精神內核。”
舞美：呈現青島地域文化特色 
《家有遺產》從情節安排、舞臺布景、燈光運用、人物刻畫、時空交錯等方面都體現了整部劇作的精心和精致。在時空交織的同時自然地采用了“實虛結合”的表現手法是該戲的又一出色和動人之點。劇中鄭書軒去世后“靈魂形象”的出現，這一浪漫手法的成功運用更添了藝術表現穿透性，使人堅信精神力量、人文關懷的跨時空性。話劇最后，鄭書軒不留遺憾的緩緩走向樓梯，當天堂的云梯與人間的樓梯都在舞臺上關照時，那一瞬間是動人的，傳達了主題走向，表達了精神的力量，觀眾席間不斷的掌聲伴隨的帷幕徐徐而下。  
劇中的寫意手法也顯示了藝術魅力，在舞美設計上，導演充分利用舞臺藝術空間，讓音樂和燈光等參與敘事，增強了舞臺表現力和情緒感染力，譬如劇中不時響起的《送戰友》口琴背景音樂，也是一種詩化的意象，它深化了劇作的主題。舞美設計張華翔表示，《家有遺產》的地域文化特色濃厚，參差錯落的石頭矮墻、紅色別致的歐式屋頂、坑洼不平的波羅油子、綠意盎然的法國梧桐，這些青島人再熟悉不過的記憶，紛紛化作物形，成為了《家有遺產》中的舞臺視覺形象。超高聳立的移動天梯、十米寬度的大型車臺，也都成為這部戲中重要的視覺環節。

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