李勇贈送畫作給三蘇祠博物館。眉山新聞網記者 張玉 攝
《八風亭》
《三蘇祠》
《蘇祠放生池》
《眉州第一樹》本組圖片為李勇部分作品。
眉山新聞網記者 張玉
亭臺、廊榭、竹木、茂林，在四季中更迭變幻，再一筆一畫被勾勒成寫意山水。從2016年起，他開始為三蘇祠博物館創作一組山水畫。
歷時近三年，將東坡詩意與三蘇祠的一草一木、一山一亭、一竹一花、一書一詩完美結合，他繪出了自己心中最美的三蘇祠，每一幅作品都是對故鄉的愛戀與深情。
他，就是我市青年畫家李勇。今年47歲的李勇，已與繪畫結緣30余年。在重慶工作的他，一直惦念著家鄉的風景和文化，希望繪出心中最美的三蘇祠，并通過自己的努力弘揚三蘇文化，于是，他拿起了畫筆。2018年4月22日至6月3日，相見一千年·李勇東坡詩意圖暨寫生精品展在眉舉行，展出了他在三蘇祠博物館創作的作品和東坡詩意圖共52幅。
結緣東坡文化 勤學苦練成畫家
1971年，李勇出生于仁壽縣，父親是工人，母親是農民。李勇小時候經常到三蘇祠玩耍，看到不少臨摹蘇東坡的作品，從此對繪畫產生濃厚興趣。后來，在家人的支持下，李勇一直堅持繪畫。通過努力，他考入了西南大學美術學院。進入大學之后，李勇更加勤奮了，他總是抓住一切機會提升自己的水平，學習、寫生、創作，潛心繪畫筆耕不止，并成為中國山水畫界名家段七丁先生的入室弟子。
古人常用“廢畫三千”來形容畫家的勤奮，用在李勇身上正合適，他一步一個腳印地行走在名山大川，行囊中畫稿盈尺，畫室內廢紙如丘，夜以繼日地畫，廢寢忘食地畫。
一直深受東坡文化的熏陶，在李勇的繪畫之路上，他的心里也一直縈繞著東坡文化。“蘇東坡提出了‘士夫畫’即文人畫的概念，要求文人畫家必備四大條件：人品、學問、才情和思想。”經過多年研習東坡作品與理論，李勇有了自己的感悟，他認為文人畫不分地域，不分畫種，是山水、花鳥、人物畫的一個無限重疊，重點在于氣韻的生動與畫家強大的主觀性，本質不在畫，而在畫內畫外所能夠呈現出的文人情懷與思想。正因如此，李勇逐步要求自己作畫要“絕去浮囂，不事鋪張。”
受東坡的枯木圖啟發，2004年起，李勇開始創作“草木有本心”系列，一開始，他受物象的嚴重約束，用筆用墨拘束，僅在水與色、墨的碰撞上做文章，表現力相當有限。
2006年至2009年，在東坡文學與繪畫理論的指引下，李勇又創作了系列畫“無言的樹”，他破除以往的構圖概念，摒棄常用的筆墨手段，將山石的皴法、油畫的色澤、木刻的刀痕融入表現，甚至借助真實巖石的復印，最大可能解放“筆墨”，開拓更高的意境上的玄想，墨跡酣暢，畫出了他心靈深處的風景！
通過不懈努力，李勇不斷將藝術實踐推向更高層次，也贏得了更多人的認可。他曾在重慶、河北、廣東、山東等地舉辦個人畫展，其作品先后被國務院新聞辦、中國扶貧基金會、中國文聯等收藏，并在《國畫家》《中國藝術》《美術觀察》《中國書畫》等刊物發表。
弘揚東坡文化 繪出最美三蘇祠
最是故鄉好，風景舊曾諳。
藝術的本源總是來自于內心，來自于生活的地方。從故鄉出發，又走到他鄉，李勇內心最惦念的是故鄉的山水，最感謝的是東坡文化的熏陶。
正因如此，盡管李勇在重慶生活，工作也繁忙，他卻每年都要回到眉山，特地來三蘇祠博物館，有時寫生，有時就走一走、坐一坐，感受三蘇祠的人文氣息。
2016年，經過近3年的整修，三蘇祠面貌煥然一新，為展現三蘇祠維修之后的風貌，三蘇祠主動邀請李勇繪制一組作品，李勇爽快地接受了邀請。
“山水畫并不是對現實風景簡單再現，講究取舍、挪移、刪減，使之更完善。三蘇祠里古建筑很美，園林坡地平緩，植被茂盛，能想象和變化的空間很小，對畫家來說是一個不小的挑戰。”仔細觀察三蘇祠后，李勇反復地思考，決定以春夏秋冬時令更替來全面描繪三蘇祠。
在三蘇祠，李勇三天一石，五天一樹，好幾天才完成一幅畫，有時還要將畫張貼于壁上，時時觀摩，稍有不妥，便及時調整。“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛”，經過了3年多的努力，李勇創作寫生作品和東坡詩意圖共52幅，他用自己的畫筆把三蘇祠的故事娓娓道來，用心中的山水向世人傳達出古祠的清韻幽然、內斂博大。
2018年4月22日至6月3日，對李勇來說是一段特別的日子，在三蘇祠博物館，李勇舉行了在眉山的首次個展——相見一千年·李勇東坡詩意圖暨寫生精品展，展出了李勇在三蘇祠博物館創作的作品和東坡詩意圖。為表達心中滿滿的赤誠，李勇向三蘇祠捐贈了《眉州第一樹》《披風榭》《洗硯池》《峰回路轉》《瑞蓮亭》等一批在三蘇祠創作的作品，三蘇祠博物館館長陳仲文接受捐贈，并向李勇頒發了收藏證書。
“我回家了！有幸在三蘇祠舉辦個人畫展，是一種鞭策，一種多年努力的結晶，更多的是一種責任，一種使命，一種對東坡先賢的崇高敬意！”情思聚于心，畫筆握在手，把魂牽夢縈的故鄉真情繪畫。李勇在感受欣喜的同時，也誠惶誠恐。因為這樣的沉淀，需要時間的積累，他要用一輩子來呵護滋養東坡文化，惦念美麗的家鄉。

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