譜寫新時代昔陽兒女脫貧攻堅的絢麗樂章
——寫在昔陽宏運晉劇團編排的大型晉劇現代戲《第一書記日記》赴晉中市匯報演出之后
《第一書記日記》在晉中大劇院演出后昔陽縣領導與劇組成員親切交談
《第一書記日記》在晉中大劇院成功演出后劇組成員與昔陽縣領導合影留念
劇組部分成員走進山西綜合廣播《清風晉韻》直播室
劇組部分演員在界都鄉里安陽溝采風
《第一書記日記》在昔陽縣大寨禮堂成功首演
《第一書記日記》在晉中大劇院演出
郭威
12月14日晚，迎著今冬的初雪，以脫貧攻堅為主題的大型晉劇現代戲《第一書記日記》登上了晉中大劇院的舞臺。市委副書記尹乃明，市人大常委會主任馮建平，市政協主席趙慶華，市委常委、紀委書記，市監察委員會主任丁利軍，市委常委、宣傳部長任秀紅，副市長任忠，市政協副主席王繼堂觀看了演出。觀眾們也從四面八方涌入了大劇場。
經過近一年的艱苦努力，由昔陽縣委組織部和宣傳部、扶貧開發中心主創，縣宏運晉劇團演出的晉劇現代戲《第一書記日記》（以下簡稱《日記》）獲得了初步成功，達到預期效果，受到了交通運輸部“四好農村路”交通扶貧督導考評組、省脫貧攻堅第六督導組和市扶貧辦領導的肯定。截至12月20日，已經在全縣巡演20場，受到觀眾的廣泛贊譽。
尤其可喜的是今年11月6日，縣委書記王根元帶領劇組主創人員和駐村幫扶干部代表，走進山西綜合廣播《清風晉韻》欄目直播室，在一個小時的時間內，就全縣今年脫貧攻堅摘帽工作和《日記》的創作過程，向全省聽眾進行了全面詳細的介紹，在更大的范圍產生了更為廣泛的影響，極大地鼓舞了全縣人民脫貧攻堅摘帽的士氣，激發了全縣廣大戲迷愛晉劇、唱晉劇的熱情。成為該縣貫徹落實習總書記《在文藝工作座談會上的講話》的新成果，昔陽戲劇界“有筋骨、有道德、有溫度”的標志性作品，基本上達到了劇組當初設想的打造昔陽“脫貧攻堅的號角、鼓舞干部的標桿、對外宣傳的名片、了解昔陽的窗口”的目標。
作為《日記》的策劃者、參與者和推動者，連日來，筆者每當看到鄉親們坐在鄉村寬敞的露天劇場冒著寒風認真觀看的眼神，聽著他們隨著劇情的叫好聲，就不禁感慨良多，為什么在好多人都認為觀眾在遠離戲曲的今天，《日記》能夠受到群眾的歡迎？這出戲究竟反映了什么樣的主題？體現了什么樣的理念和特點？背后究竟有哪些故事？作為始終參與這部戲的我，思前想后，感到很有必要把大家所關心的話題和自己的思考一同寫出來，與廣大戲迷朋友和觀眾共享其中的甘苦……
《日記》始終傳導著演員激情并感染著觀眾
昔陽是一個文化大縣，底蘊深厚，人們能歌善舞，幾乎村村寨寨有戲臺，大人小孩都能哼唱幾句。逢年過節、婚喪嫁娶都要唱戲，一些大的村每年正月十五鬧紅火，自辦文藝節目演出按片自發展開競賽，三天演出能不重樣，想想那該是一種怎樣的狂歡景象！但談到現代戲，好多戲迷常常掛在嘴邊的是昔陽近40年沒有一出好看的現代戲了，遙想當年萬人空巷爭看《杜鵑山》是何等的自豪……言談之中流露出的是一種失落感。
《日記》的成功上演，可以說是宣傳了昔陽縣脫貧攻堅的正能量，順應了新時代基層干部群眾的呼聲，既激發了演員的激情，也滿足了廣大戲迷的渴望，更為重要的是展示了昔陽人民脫貧攻堅摘帽的偉大實踐和歷史進程，提振了貧困村脫貧致富的信心。
作為一家民營劇團，昔陽宏運晉劇團能夠編排出這么一出反映重大題材的劇目，而且每到一地都大受歡迎，實屬不易。難怪不少演員都發自內心地說，一出好戲救活了一個劇團，不好好演出，對不起奮戰在脫貧攻堅一線的干部和貧困村的觀眾。大家都以能參加《日記》劇組為榮，就連一些常年在外地劇團演出的昔陽籍演員也在打聽，還有沒有機會回來參演。
導演王有生、音樂唱腔設計賈三民，都是70多歲的老人了，作為昔陽縣德高望重的老藝術家，一對舞臺藝術的好搭檔，不是親兄弟、勝似親兄弟，當年興辦藝校，培養出的弟子遍布全縣城鄉，兩位老師資歷深、威望高，但從不倚老賣老，為了提高演出效果和質量，每場演出都和演員們奮戰在一起，發現問題及時指出糾正，筆記本上記得密密麻麻。
他倆多次和筆者說，搞了一輩子戲，也就是通過編導《日記》，并且體驗生活才真正認識到我們黨的偉大和基層干部的辛苦，確實是受到教育了。我們常年在外地拍戲、作曲，一想到昔陽將近40年沒拍一出受群眾歡迎的現代戲，經常看的也就是一些老掉牙的古裝戲，再看看自己當年教出的許多優秀學生為了生計，走村串戶參加婚喪嫁娶的地攤演出，基本功退化，人心渙散，有的甚至藝德降低，真的感到痛心疾首，但又心有不甘，做夢都想為咱昔陽的戲曲事業做點貢獻。現在有了這么好的機會，終于有了用武之地，排不好這出戲，對不住家鄉的父老鄉親和觀眾。我們雖然年齡大了，但是人生能有幾回搏，干脆推掉了所有的外地邀請，不計報酬，全身心投入到《日記》的編創中。
劇中一號人物劉向英的扮演者、晉劇表演藝術家冀萍的弟子張美娟曾說，要不是演這出戲，自己到現在還是在家里洗衣做飯。為了保持優美體型，她在減肥的日子里曾兩次輸液，在排練當中仍然堅持在家里對著鏡子反復練習，為的是對得起觀眾的信任，她多次講，美是需要付出代價的。
老支書的扮演者路喜錄是昔陽縣戲曲觀眾廣為喜愛的老演員，在戲迷中很有影響。在閆莊鄉臺上村演出期間患感冒，為了不耽誤演出，他上午輸液、晚上又讓村醫打針堅持登臺演出。他說，多少年都在盼演現代戲，現在終于有機會了，每演一場，對自己來說都是機遇，再也不能失去。市委黨校教授程忠賢的扮演者凌海平是昔陽縣界都鄉南界都村人，他身材魁梧，扮相英俊，是一位難得的優秀男演員，母親病逝后，辦完喪事就急匆匆趕往劇組，邊化妝邊擦眼淚。他說，劇團的演員一個頂一個，我不來，今晚就不能演了，對不起觀眾。劇中程奶奶的扮演者宋志榮是昔陽縣樂平鎮梁家溝村人，畢業于昔陽藝校，基本功扎實，是一位很優秀的青年演員。她充滿深情地說，沒想到自己還能在臺上表演貧困戶，為咱縣里的脫貧攻堅做點貢獻，真是感到又高興、又不安。為把程奶奶不屈于命運的安排，敢于向貧困抗爭的倔強性格演出來，她進村下戶，仔細觀察，細心揣摩，終于贏得了觀眾的一致好評。
劇中婦女主任馬大姐的扮演者張麗是昔陽縣李家莊鄉南渡海村人，觀眾看后都說，她把一個作風潑辣、敢說敢干的婦女主任演活了。有誰能知道，她的丈夫常年在外打工，一個人帶著孩子整天忙里忙外，無論是排練還是演出，她把孩子往親戚家一扔，隨叫隨到，從沒耽誤過一天時間。
在緊張的排練期間，青年演員王凱麗的母親重病吐血曾兩次住院，都沒有耽誤一天排戲。秋收期間，她白天回趙壁鄉后東峪村和家人收秋，晚上趕回劇團參加演出。
昔陽縣非公工委組織委員宋希明同志，由于工作關系，始終和劇團保持密切聯系，義務幫忙成為常態。每場演出忙前忙后，當正式演出開始后，他總會默默地坐在觀眾當中，靜聽大家的意見，演出結束后，再把搜集到的意見反饋給演員。
鼓師郭海成、琴師王鋼柱，都是從昔陽縣晉劇團走出去的優秀演奏員，都有高級職稱。兩個人心中始終懷有強烈的故土情節，在晉中市晉劇藝術研究院內退后，于今年4月應邀回到宏運晉劇團服務，獻計獻策毫無保留，風餐露宿毫無怨言。
劇中三英村村委主任胡鵬的扮演者王曉林把胡鵬專橫跋扈、仗勢欺人、目無法紀的性格刻畫得栩栩如生，給觀眾留下了深刻印象，每次出場都會讓觀眾叫好，但他仍然虛心聽取同事和觀眾的意見，還經常通過電話與在外地演出的妻子、著名須生演員韓麗華分析人物角色。劇中胡二來的扮演者郝彥偉把胡二來好吃懶做、等靠要的特點演得相當逼真，他與演員趙佳偉是宏運晉劇團的一對舞臺伉儷，今年“十一”是他倆婚禮的大喜之日，但是直到9月28日還在演出。
青年演員李鵬和賈名揚都在昔陽縣電視臺工作，是名副其實的“業余演員”，排戲演戲占了他倆不少時間，但他倆太愛晉劇、太愛《日記》了，每當演完，再趕回電視臺加班加點，把失去的時間“奪”回來，把落下的工作再補起來。這樣的事例太多了，劇組的所有人員都感到這樣的機會太難得了，發自內心地感謝縣委、縣政府提供了如此難得的平臺。
習總書記說，有沒有感情，對誰有感情，決定著文藝創作的命運。如果不熱愛人民，那就談不上為人民創作。正是由于劇組的同志們本身就都是“草根”族，從小就生活在昔陽最底層，腳踩黃泥巴，啃著老玉米長大，與群眾有著千絲萬縷的聯系，再加上經常走村串戶演出，太了解大伙的喜怒哀樂了，所以，無論編導還是演員都能夠全身心地投入，一唱一和、一顰一笑都能和觀眾同頻共振。
演職人員的敬業精神和每一次充滿激情的演出，得到的是廣大觀眾和基層黨員干部更加強烈的反響，演出當中掌聲不斷，結束后觀眾還都要自發地和演員們進行交流，提出改進意見。都說沒想到咱昔陽還能排出這么好的戲，還有這么好的演員。都在打探劉向英的原型是誰？美娟到底是哪里人？一時間出現了“人人爭說劉向英，個個打聽張美娟”的情景。筆者告訴觀眾的是，第一書記劉向英的原型，可以說也就是昔陽縣貧困村優秀第一書記和辛勤工作在一線的優秀基層干部。至于劉向英的扮演者張美娟，她是昔陽縣大寨鎮東溝村人，生在農村，長在農家，就是一名普普通通的農家女。14歲考入昔陽藝校，攻小旦，藝校畢業后，先后在晉中中路梆子劇團、清徐貫中晉劇團搭班演出，是昔陽縣的優秀青年演員。由于種種原因，近年來沒有外出演出。生活中的她性格靦腆，心地善良，待人隨和，讓人一看就是個文文靜靜的鄰家女孩，和劇中的“第一書記”劉向英判若兩人。今年夏天，在隨劇組到界都鄉里安陽溝實地走訪劇中程奶奶的原型時，她曾拉著老人的手，眼含淚水，一口一個奶奶地叫著，噓寒問暖，讓人好生感動……
更多的村民談到，劇中的第一書記劉向英就是他們心中的好干部，有的還說劇中某個角色和咱村的某某太像了。恰好今年后半年村級“兩委”換屆，面對劇中村委主任胡鵬的胡作非為，好多村民都說，千萬不能選這樣的人當干部。
11月10日，筆者在界都鄉克栳會村入戶走訪到離任村委主任陳三海家中，話題一開，老人就談到《日記》，一再稱贊說真是一出好戲。還提出修改建議，說劇中雨中搶險，演員應該有擦臉的動作才真實，還對扛麻袋、搬石頭做了具體示范，給人以很大啟發。有很多第一書記和扶貧隊員看了戲，認為這是對黨的十九大精神的最好宣傳，是一部對基層干部教育的好教材，加強基層黨建形象化的教科書，特別是面對昔陽今年要脫貧攻堅摘帽的歷史性重任，真扶貧，扶真貧，扶志與扶智相結合，感到學有榜樣，追有目標，太及時、太重要了。不少鄉鎮干部也說，村級“兩委”換屆期間演這出戲，要比單純開會效果好得多。
《日記》始終貫穿著黨支部的戰斗堡壘作用
習總書記在黨的十九大報告中指出，黨支部要擔負好直接教育黨員、管理黨員、監督黨員和組織群眾、宣傳群眾、凝聚群眾、服務群眾的職責，引導廣大黨員發揮先鋒模范作用。這一論述，在劇中也有很好的體現。三英村是因埋有三位抗日烈士而得名的，年輕的第一書記劉向英帶著組織的重托來到這里脫貧攻堅，全劇以她為中心人物，緊緊圍繞抓黨建、促脫貧展開。她是大學生，還是從大山里走出來的農家女。大學畢業后，先是考入大學生村官隊伍，后又參加公務員招考，進入龍山縣委組織部工作。五年的村官歷練和三年的縣委組織部的經歷，開拓了她的視野、提升了她的思想境界。
在她身上，更多的是帶有農家女孩質樸善良的品質、年輕干部堅韌不拔的毅力和優秀黨員為民服務的情懷。她把黨的好作風帶到了三英村，勤學好問，不忘初心，處處嚴格要求自己，進村入戶訪貧問寒，想方設法治好了貧困戶程奶奶兒子的病，重新鼓起了老人家的生活信心。她帶頭拿出自己的存款，帶領群眾搞養殖、促脫貧，并且對村委主任胡鵬破壞生態搞脫貧的錯誤行為進行了嚴肅的批評和嚴厲阻止。作為第一書記，她把黨組織建設牢牢抓在手上，以身作則，敢于碰硬，處處體現出黨支部的戰斗堡壘作用，最終用脫貧攻堅的事實教育了群眾。這就讓群眾看到了希望，有了主心骨，并且明白只有堅持黨的領導，才能走上富裕道路的道理，從而增強脫貧致富的信心。
正如她對老書記唱的：要發揮黨支部堡壘作用，要教育黨員們當好先鋒。辦事情要想讓群眾相信，當干部就要一視同仁。黨組織要時刻想著百姓，全村人才能夠信心倍增。這也讓基層黨員干部更加形象直觀地認識到抓好“三基建設”，整頓后進村黨組織，培養農村后備干部隊伍的極端重要性和現實的緊迫性。
《日記》成功塑造了一個信念堅定、為民服務、勤政務實、敢于擔當、清正廉潔的優秀青年女干部形象，反映了群眾想富、盼富的強烈心聲，奏響了以習近平同志為核心的黨中央，在新時代帶領人民堅決打贏脫貧攻堅戰的最強音，實現了思想性、藝術性和觀賞性的有機統一。
《日記》的成功實踐告訴我們，人民需要文藝，文藝更需要人民，文藝必須服務于人民，才能有旺盛的生命力。習近平總書記在黨的十九大報告中強調，要堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一，加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。這就為文藝創作指明了方向。在筆者看來，現在一些劇團演出的劇目觀眾不歡迎，關鍵是演出的劇情脫離生活，節奏拖沓，遠離觀眾。難怪有觀眾說“打不完的金枝、算不完的糧、唱不完的四月里啥時光！”從某種程度上講，不是觀眾遠離戲曲，而是戲曲落后于時代，遠離了觀眾。這一點，應該引起廣大戲劇工作者的高度重視。
《日記》始終受到各級領導的關心支持
《日記》在今年6月25日首演后，劇組及時召開了六次座談會，分別聽取昔陽縣部分老干部、老作家、縣級領導、鄉鎮黨委書記、駐村第一書記和幫扶隊長、隊員以及觀眾的意見，一致的看法是需要做徹底的改動。面對各種壓力和不利條件，大家不氣餒、不灰心，知難而進，根據市、縣領導要求和大家的意見，抽調骨干，充實力量，成立改編組，以不服輸的勁頭，開始了艱苦的再創作。在近1個月的時間內，大家有爭議、有討論，更多的是充滿了自信。最緊張的時候，改編組的青年干部趙華峰在凌晨兩三點還在和筆者商量，認真推敲字句，個中甘苦真的是一言難盡。特別讓人感動的是王士善、王有生、賈三民三位老同志，在炎炎七月天，整天揮汗如雨，逐詞逐句地推敲修改，興致上來，王有生老師甚至還要現場來個動作示范。
9月18日，《日記》在昔陽縣界都鄉南界都村首場巡演成功后，劇組的同志們沒有陶醉其中，而是每演一場，都要虛心征求觀眾意見，冷靜思考，認真分析，及時改正，力求做到精益求精。這期間，市縣領導都給予了高度關注和熱情支持。市委書記胡玉亭作出批示，市委副書記尹乃明聽取匯報，要求“作為文化扶貧項目應予高度重視，放大效益”。市委常委、組織部長唐立浩，市委常委、宣傳部長任秀紅，縣委書記王根元和縣委副書記、縣長許利偉以及縣委、縣政府分管脫貧攻堅的領導和縣委組織、宣傳、扶貧部門的同志都提了具體意見。唐立浩每次來昔陽檢查指導工作，都要過問《日記》的排演情況，一再強調要突出基層黨組織的政治功能，并表示要給予大力支持。市委宣傳部將《第一書記日記》列入市級重點文化產業項目。王根元多次和劇組人員談心，交流體會，特別是在《日記》修改匯報演出中，他親臨劇場，全部看完，并對大家說，《日記》進行了脫胎換骨的修改，很成功、很鼓舞士氣。同時他還利用各種場合向上級領導宣傳《日記》劇情，擴大對外影響，給劇組人員以很大的鼓舞。許利偉不僅解決了經費問題，還就突出黨的領導提了非常中肯的意見，多次談到，《日記》一次比一次改得好，一次比一次好看、感人，劇組有了困難一定幫助解決。
為了加深對脫貧攻堅的認識和對藝術規律的把握，劇組主創人員多次學習習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》精神和省市縣出臺的一系列有關脫貧攻堅的文件，參加了全縣“抓黨建、促脫貧暨三基建設觀摩會”。昔陽縣委組織部領導還結合該縣“黨建百村示范創建工程”的開展，帶領主創人員和主要演員，先后8次到6個鄉鎮的30多個貧困村進行走訪，與基層干部、駐村第一書記和幫扶隊員進行座談交流，入戶實地查看有關貧困戶資料。大寨、樂平、趙壁、界都、沾尚、西寨等鄉鎮領導為劇組深入生活提供了諸多便利。今年“七一”前后，劇組人員又分別參加了大寨鎮上元村、趙壁鄉西橫山村和界都鄉里安陽溝村的支部黨日活動，為老黨員進行了慰問演出，親耳聆聽了由縣委組織部主要領導講的黨課。為及時溝通交流，共同提高，劇組還建立了由40余人組成的微信群，及時把黨的十九大精神、各級領導的關懷、扶貧攻堅政策、全縣工作動態以及每次演出后的存在問題和心得體會發布進去，供大家學習參考。
每一次下鄉體驗生活，對大家來說，都是一次靈魂的洗禮。一次又一次的參觀學習、一次又一次的座談討論，劇組同志對黨和政府的脫貧攻堅政策有了更多更全面的了解，思想認識在逐步提高，劇本內容也在不斷充實，人物的形象也更為鮮明和生動。王有生和賈三民兩位老師曾多次感慨地說，農村的變化真是太大了，干部有生機，村容村貌新，家家有活力，人人樂開懷，不到農村，不進農家，哪能知道這些變化，又怎么能知道他們在想什么，坐在家里憑空想象，又怎么能寫出好戲來！
從某種程度上講，《日記》創作排練的過程，既是充分發揚藝術民主的過程，也是劇組全體人員不斷提高思想覺悟的過程。該劇的成功，完全是各級領導關心支持和劇團全體演職人員奮發努力的結晶。
《日記》始終受到太行文化的影響
艱難困苦，玉汝于成。如同當年《小二黑結婚》的出世一樣，《日記》完全是建立在深厚的生活基礎上的，有的內容就是在深入群眾調查了解中收集的，具體的地域就是昔陽，這塊特定的富有革命光榮傳統的太行老區。熟悉文學史的人都知道，當年在太行根據地，因為趙樹理的小說《小二黑結婚》遲遲不能出版，彭德懷元帥曾為之題詞“像這樣從群眾調查研究中寫出來的通俗作品還不多見”，并且特別強調這是他著眼于“調查研究”的題詞，或許能起點作用。小說這才得以由太行新華書店出版發行，在解放區產生了巨大反響。可以毫不夸張地講，太行老區就是一座文藝創作的富礦，當年描寫農民的鐵筆圣手、“山藥蛋派”鼻祖趙樹理創作的戲曲《萬象樓》、中篇小說《李有才板話》，著名劇作家阮章競的歌劇《赤葉河》、長篇敘事詩《漳河水》，老作家劉江的長篇小說《太行風云》等等。這些作品都誕生于這塊紅土地。英雄的土地，傳承的必然是光榮的傳統，也必然會成為太行文化的重要組成部分。
太行文化最重要的特質就是聽黨話、跟黨走的堅定信念；勇敢頑強、勇于犧牲、不畏艱難、百折不撓的精神；艱苦奮斗、樂于奉獻、堅韌不拔，充滿對美好生活向往的積極進取意識等等。可以說產生于上世紀60年代的大寨精神也是這種文化的延伸。具體到地域民風，體現在人們勤勞簡樸、熱情善良、能歌善舞、居室整潔等等。這些都可以說是太行文化滋潤的結果，在劇中都有形象化的展示。
劇中主角劉向英第一次出場的一段唱腔就凸顯了新時代太行兒女奮發有為、敢于擔當的勇氣——迎朝陽舒壯志我來到這新戰場，連日來為脫貧跑項目東奔西忙……撐起這一片片天，扛起這沉甸甸的梁，用青春的汗水，去建設這最美山鄉……這樣的年輕干部和青春勃發的英姿是多么讓人感到干事創業的自豪啊！難怪有好多觀眾看了感慨地說，咱村要是多幾位這樣的年輕干部該多好啊！每當聽到這樣的話，筆者就充滿自豪和自信，就憑觀眾的這一評價，就堅信這部戲是成功的！
突出創新意識是《日記》的最大看點。藝術貴在創新，也難在創新，詩文隨世運，無日不趨新。在劇本醞釀之初，劇組就明確，這部戲的定位就是晉劇，也就是昔陽廣大群眾喜歡看的中路梆子，不能搞成情境劇或者是歌舞劇。那樣做的結果，一是會失去晉劇的固有特點，二是將不適合廣大農民朋友的“口味”，形式一定要為內容來服務，要以思想上的深度來凸顯藝術上的高度。以晉劇音樂來說，其一百多年的發展歷程表明仍然具有強大生命力，前輩藝人積累了好多經得住時間和歷史考驗的東西，特別是晉劇曲牌，經過幾代人的精心打磨和千錘百煉，已經達到爐火純青的程度，有的細膩委婉，有的靚麗多姿，還有的慷慨激昂，人物的喜怒哀樂都能夠全方位地展現，要求音樂設計一定要在繼承的基礎上加以創新，反映太行老區的新貌，展示新時代的魅力。
非常感謝昔陽縣晉劇老作曲家賈三民老師，他在突出晉劇音樂的前提下，匠心獨運，大膽創新，巧妙地采用了史掌元的《唱得幸福落滿坡》的主旋律，并且以戲歌加齊唱、重唱的形式出現，整體上簡潔明快、婉轉悠長，十分傳神地表現出太行山區農村恬淡祥和、山清水秀的特點，再配以聲聲嗩吶，時而一韻三嘆，時而高亢激昂，真可謂穿云裂石、氣貫長虹，把女主角劉向英的內心世界和她決心帶領村民脫貧致富、建設新農村的愿望，表達得淋漓盡致，確實為全劇添彩不少，很受觀眾歡迎。出于共同的情趣愛好，他把筆者當做知音，曾多次欣慰地說，憋了40年啦，這出戲是我傾注心血最多的，我把自己的感情全部投進去了……由此可見創作欲望，也就是創作激情對藝術家來講，是何等的重要！
其他還有舞美的設計、劇名的確定，也注重了個性化的色彩。比如，開場就在led大屏播放習總書記關于脫貧攻堅的講話，一下就抓住了觀眾的心理；還有就是劇名新穎，《日記》讓人一聽就很響亮。
《日記》還突出了日記的線索效果。我們知道，日記的最大特點就是能夠全面細膩地表達人物的內心世界。該劇共分為六場，分別由6篇日記組成，每一篇都以劉向英讀日記的錄音開始，既是內容提要，又是線索的延伸，日記內容和劇情有機地結合在一起，讓觀眾一目了然。
戲曲藝術實踐告訴我們，一出好戲，一定要“有戲”，也就是要有具體的波瀾起伏的故事情節和矛盾沖突的展開。而且這個矛盾沖突既是生活中有的，但必須又是藝術化的，讓觀眾感到又新鮮，還不走樣。細心的觀眾可能會發現，劇中所有故事內容都是由日記本巧妙串起來的。全劇當中，劉向英手拿扶貧日記本共出現了3次，第一次出場她手拿扶貧日記本，劇中遇到困難和矛盾她記日記，最后又把扶貧日記本交給新來的大學生村官，很清晰地表達出“不忘初心、牢記使命”的含義。關于這一創意，最初由王根元提出來，說如果有日記內容就更符合劇情實際了。9月27日，山西綜合廣播《天天有戲》節目著名主持人劉斐老師在皋落鎮劇場采訪中也提出建議，應該把日記本作為推動情節發展的道具。導演組采納了這些建議，最后由筆者執筆寫成日記內容，由于時間的限制，6篇日記的字數，每篇嚴格控制在100字以內，演出后觀眾反響確實不錯。現在看來，一部戲由省電臺戲曲節目著名主持人和縣委主要領導就細節方面提出具體修改意見，而且還都是點睛之筆，這不能不說是宏運晉劇團的一大幸事，更是《日記》創作中的一大亮點。
此外，劇中還采用了民歌、話劇的一些元素，這些都為烘托劇情，體現太行風光和風土人情起到了積極作用。
容量大、接地氣，是《日記》的又一特點。全劇以第一書記劉向英在三英村脫貧攻堅成長成熟的歷程為軸心，包含了基層黨建、產業發展、新農村建設、環境保護、年輕干部培養以及家族勢力干預、村干部“走讀”、村級集體經濟破零、留守婦女困惑、干群矛盾、群體上訪等等內容，信息量大，涉及面廣，也可以說三英村就是當下一些山區貧困農村的一大縮影，劇中反映的問題和矛盾，各級黨委和政府都非常關心關注，有的已經解決或正在研究解決的，但戲曲畢竟是藝術，決不能是簡單的政策圖解。如何在劇場有限的時間內，把這些問題都能夠圓滿解決好，給觀眾以滿意的答案，難度確實很大。如果對農村生活、脫貧攻堅和基層干部不熟悉；如果沒有一定的理論政策水平，沒有對戲曲藝術規律的認識和把控，是很難駕馭這一題材的。好在劇組同志們群策群力，集思廣益，克服了重重困難，都比較圓滿地解決了，而且都得到了觀眾的認可。
藝術創作最講究“個性”，個性也就是特色，更是獨特的“這一個”。“這一個”就是要搞成富有太行特色、昔陽所獨有的，這也正是戲曲藝術規律的具體體現和我們在創作過程中一再要求把握的關鍵一環！從接地氣的角度看，這一點更為明顯。在具體的細節上，都以昔陽縣的脫貧攻堅和地域特點以及人文環境為參照，劇情安排、唱詞的撰寫、道具以及背景圖片的制作都有昔陽的元素。比如，為強化“山水昔陽、戶外天堂”的旅游宣傳效應，給觀眾以視覺沖擊力，舞美組配合劇情制作的圖片全部來自于昔陽的各個景點，每當觀眾看到led大屏上展示出的昔陽縣旅游景點的優美風光和產業發展情景，愛昔陽、愛家鄉的自豪之情油然而生，往往贏來一片叫好聲。
三英村村級活動場所和三英樹圖景全部取自于西寨鄉三烈村，制作的魚池和虹鱒魚圖片，就取自昔陽魚鄉水磨頭漁場，石碾的制作來自于大寨鎮河南村的靈感，就連劇中第二場劉向英去看望程奶奶，也是拿的大寨核桃露。這樣做的結果是，基層干部群眾和廣大觀眾看了都認為是真實可信的，沒有距離感和生疏感，說的就是咱心里話，演的就是咱身邊的人和事。難怪閆莊鄉臺上村的幾位老戲迷看了以后說，臺上村一年最多時演過十臺戲，但是沒有一場像《日記》演得這么好，能打動大伙的心。
在創作之初劇組就建議宏運晉劇團一定要抓住機遇，定位在山區老百姓能看得懂的藝術層次上，不追求高大上，要辦成莊戶人家的劇團，面對的觀眾就是基層干部群眾和廣大的農民朋友，走進農家院就能演，坐在自家炕頭就能看，達到通俗易懂好聽好看受到教育的目的。考慮到劇團的實際困難，重點要在內涵上下功夫，力求以最小的投資換取最好的演出效果，去爭取最多的觀眾，達到最大的社會效益。面對日益萎縮的古裝戲市場，就是要按照習總書記的要求，力爭創作出“不形于一態、不定于一尊，既要頂天立地、也要鋪天蓋地”的好劇目。而且一定要有生命力，經得住觀眾的評判和考驗，能夠長期演出，不僅不能一味地迎合觀眾，更重要的還要引導和教育觀眾，不能有低俗、媚俗和庸俗的內容。決不能形成“拍出戲、拿了獎、觀眾不買賬、最后進庫房”的局面。
現在看來基本上達到了上述要求。說《日記》“頂天立地”是因為全劇堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，集中體現了以人民為中心的創作導向，反映了中國共產黨人不忘初心，牢記使命，一心為民的偉大情懷和抓黨建、促脫貧的時代主題；說她“鋪天蓋地”，是因為《日記》關注的是當下最為現實的題材，演的就是廣大農民朋友特別是貧困地區群眾最為關心的話題，而且確確實實地就受到了廣大農民朋友的歡迎！所以，我們完全可以自豪地說，依靠昔陽縣本土力量編排的現代晉劇《日記》，是盛開在昔陽戲曲園地里的一朵奇葩，觀眾的掌聲就是對她的最好獎賞和最大肯定。正如習總書記講的：“只要有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛，這就是優秀作品。”
作為2000年加入省作家協會的一名老會員，作為《日記》創作團隊的一名成員，筆者深感昔陽是一片文藝創作的沃土。在編排《日記》的日日夜夜里，筆者和劇組的同志們結下了深厚的友誼，這友誼是建立在共同的藝術追求之上的。我愛昔陽這片紅色的土地，更愛生活在這一方水土上的昔陽人民。《日記》演出的實踐，讓筆者更加堅信，人民生活是一切文學藝術取之不盡、用之不竭的創作源泉。無數事實已經并且仍然在證明，離開了現實生活，鉆在象牙之塔或故弄玄虛、胡編亂造；或花拳繡腿、自我欣賞；或投機取巧、自我炒作，夢想一夜成名，其結果只能是曇花一現！感謝生活的回報，感謝太行文化的滋潤，更感謝為《日記》的成功演出付出辛勤勞動的各級領導和廣大的戲迷朋友以及劇組的全體同志！
文章合為時而著，歌詩合為事而作，站在作家的角度，筆者最想說的是，脫貧攻堅的火熱生活成就了《日記》，如果說脫貧攻堅摘帽是昔陽歷史上的巍巍豐碑，那么《日記》歌頌的正是鑄就這一豐碑的昔陽人民！
誠然，現代戲難寫難導難演，這是人所共知的，和廣大觀眾的熱情期盼相比，《日記》還確實存在有諸多不足，比如，編導的現代理念問題，劇情本身在一定程度上還存在的典型說教問題、演員的整體文化水平問題、舞美制作以及其他一些技術性問題等等，都需要高度重視，并認真加以解決。
豐碑樹大地，華章頌人民。筆者堅信，隨著黨的十九大的勝利召開，關注現實題材的文藝創作一定會迎來大發展、大繁榮的新時代！衷心期望昔陽縣的戲劇工作者在今后的日子里，要認真貫徹黨的十九大精神，永遠堅守自己的精神家園，講品位、講格調、講責任，創作并排演出更多更好的劇目；也期待著昔陽縣更多富有歷史責任感和使命感的作家、藝術家們要堅持以人民為中心的創作導向，走出書齋，到火熱的現實生活中去！到熱情的群眾中去！按照習總書記要求，不僅要“身入”，更要“心入”、“情入”，在脫貧攻堅的一線中獲取素材，在廣闊無垠的田野上獲取靈感，讓更多的優秀文藝作品能夠早日在昔陽這片富有光榮革命傳統的大地上問世，以無愧于我們這個偉大的時代！
本版圖片由昔陽縣新聞中心提供
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《第一書記日記》在晉中大劇院演出后昔陽縣領導與劇組成員親切交談
《第一書記日記》在晉中大劇院成功演出后劇組成員與昔陽縣領導合影留念
劇組部分成員走進山西綜合廣播《清風晉韻》直播室
劇組部分演員在界都鄉里安陽溝采風
《第一書記日記》在昔陽縣大寨禮堂成功首演
《第一書記日記》在晉中大劇院演出
郭威
12月14日晚，迎著今冬的初雪，以脫貧攻堅為主題的大型晉劇現代戲《第一書記日記》登上了晉中大劇院的舞臺。市委副書記尹乃明，市人大常委會主任馮建平，市政協主席趙慶華，市委常委、紀委書記，市監察委員會主任丁利軍，市委常委、宣傳部長任秀紅，副市長任忠，市政協副主席王繼堂觀看了演出。觀眾們也從四面八方涌入了大劇場。
經過近一年的艱苦努力，由昔陽縣委組織部和宣傳部、扶貧開發中心主創，縣宏運晉劇團演出的晉劇現代戲《第一書記日記》（以下簡稱《日記》）獲得了初步成功，達到預期效果，受到了交通運輸部“四好農村路”交通扶貧督導考評組、省脫貧攻堅第六督導組和市扶貧辦領導的肯定。截至12月20日，已經在全縣巡演20場，受到觀眾的廣泛贊譽。
尤其可喜的是今年11月6日，縣委書記王根元帶領劇組主創人員和駐村幫扶干部代表，走進山西綜合廣播《清風晉韻》欄目直播室，在一個小時的時間內，就全縣今年脫貧攻堅摘帽工作和《日記》的創作過程，向全省聽眾進行了全面詳細的介紹，在更大的范圍產生了更為廣泛的影響，極大地鼓舞了全縣人民脫貧攻堅摘帽的士氣，激發了全縣廣大戲迷愛晉劇、唱晉劇的熱情。成為該縣貫徹落實習總書記《在文藝工作座談會上的講話》的新成果，昔陽戲劇界“有筋骨、有道德、有溫度”的標志性作品，基本上達到了劇組當初設想的打造昔陽“脫貧攻堅的號角、鼓舞干部的標桿、對外宣傳的名片、了解昔陽的窗口”的目標。
作為《日記》的策劃者、參與者和推動者，連日來，筆者每當看到鄉親們坐在鄉村寬敞的露天劇場冒著寒風認真觀看的眼神，聽著他們隨著劇情的叫好聲，就不禁感慨良多，為什么在好多人都認為觀眾在遠離戲曲的今天，《日記》能夠受到群眾的歡迎？這出戲究竟反映了什么樣的主題？體現了什么樣的理念和特點？背后究竟有哪些故事？作為始終參與這部戲的我，思前想后，感到很有必要把大家所關心的話題和自己的思考一同寫出來，與廣大戲迷朋友和觀眾共享其中的甘苦……
《日記》始終傳導著演員激情并感染著觀眾
昔陽是一個文化大縣，底蘊深厚，人們能歌善舞，幾乎村村寨寨有戲臺，大人小孩都能哼唱幾句。逢年過節、婚喪嫁娶都要唱戲，一些大的村每年正月十五鬧紅火，自辦文藝節目演出按片自發展開競賽，三天演出能不重樣，想想那該是一種怎樣的狂歡景象！但談到現代戲，好多戲迷常常掛在嘴邊的是昔陽近40年沒有一出好看的現代戲了，遙想當年萬人空巷爭看《杜鵑山》是何等的自豪……言談之中流露出的是一種失落感。
《日記》的成功上演，可以說是宣傳了昔陽縣脫貧攻堅的正能量，順應了新時代基層干部群眾的呼聲，既激發了演員的激情，也滿足了廣大戲迷的渴望，更為重要的是展示了昔陽人民脫貧攻堅摘帽的偉大實踐和歷史進程，提振了貧困村脫貧致富的信心。
作為一家民營劇團，昔陽宏運晉劇團能夠編排出這么一出反映重大題材的劇目，而且每到一地都大受歡迎，實屬不易。難怪不少演員都發自內心地說，一出好戲救活了一個劇團，不好好演出，對不起奮戰在脫貧攻堅一線的干部和貧困村的觀眾。大家都以能參加《日記》劇組為榮，就連一些常年在外地劇團演出的昔陽籍演員也在打聽，還有沒有機會回來參演。
導演王有生、音樂唱腔設計賈三民，都是70多歲的老人了，作為昔陽縣德高望重的老藝術家，一對舞臺藝術的好搭檔，不是親兄弟、勝似親兄弟，當年興辦藝校，培養出的弟子遍布全縣城鄉，兩位老師資歷深、威望高，但從不倚老賣老，為了提高演出效果和質量，每場演出都和演員們奮戰在一起，發現問題及時指出糾正，筆記本上記得密密麻麻。
他倆多次和筆者說，搞了一輩子戲，也就是通過編導《日記》，并且體驗生活才真正認識到我們黨的偉大和基層干部的辛苦，確實是受到教育了。我們常年在外地拍戲、作曲，一想到昔陽將近40年沒拍一出受群眾歡迎的現代戲，經常看的也就是一些老掉牙的古裝戲，再看看自己當年教出的許多優秀學生為了生計，走村串戶參加婚喪嫁娶的地攤演出，基本功退化，人心渙散，有的甚至藝德降低，真的感到痛心疾首，但又心有不甘，做夢都想為咱昔陽的戲曲事業做點貢獻。現在有了這么好的機會，終于有了用武之地，排不好這出戲，對不住家鄉的父老鄉親和觀眾。我們雖然年齡大了，但是人生能有幾回搏，干脆推掉了所有的外地邀請，不計報酬，全身心投入到《日記》的編創中。
劇中一號人物劉向英的扮演者、晉劇表演藝術家冀萍的弟子張美娟曾說，要不是演這出戲，自己到現在還是在家里洗衣做飯。為了保持優美體型，她在減肥的日子里曾兩次輸液，在排練當中仍然堅持在家里對著鏡子反復練習，為的是對得起觀眾的信任，她多次講，美是需要付出代價的。
老支書的扮演者路喜錄是昔陽縣戲曲觀眾廣為喜愛的老演員，在戲迷中很有影響。在閆莊鄉臺上村演出期間患感冒，為了不耽誤演出，他上午輸液、晚上又讓村醫打針堅持登臺演出。他說，多少年都在盼演現代戲，現在終于有機會了，每演一場，對自己來說都是機遇，再也不能失去。市委黨校教授程忠賢的扮演者凌海平是昔陽縣界都鄉南界都村人，他身材魁梧，扮相英俊，是一位難得的優秀男演員，母親病逝后，辦完喪事就急匆匆趕往劇組，邊化妝邊擦眼淚。他說，劇團的演員一個頂一個，我不來，今晚就不能演了，對不起觀眾。劇中程奶奶的扮演者宋志榮是昔陽縣樂平鎮梁家溝村人，畢業于昔陽藝校，基本功扎實，是一位很優秀的青年演員。她充滿深情地說，沒想到自己還能在臺上表演貧困戶，為咱縣里的脫貧攻堅做點貢獻，真是感到又高興、又不安。為把程奶奶不屈于命運的安排，敢于向貧困抗爭的倔強性格演出來，她進村下戶，仔細觀察，細心揣摩，終于贏得了觀眾的一致好評。
劇中婦女主任馬大姐的扮演者張麗是昔陽縣李家莊鄉南渡海村人，觀眾看后都說，她把一個作風潑辣、敢說敢干的婦女主任演活了。有誰能知道，她的丈夫常年在外打工，一個人帶著孩子整天忙里忙外，無論是排練還是演出，她把孩子往親戚家一扔，隨叫隨到，從沒耽誤過一天時間。
在緊張的排練期間，青年演員王凱麗的母親重病吐血曾兩次住院，都沒有耽誤一天排戲。秋收期間，她白天回趙壁鄉后東峪村和家人收秋，晚上趕回劇團參加演出。
昔陽縣非公工委組織委員宋希明同志，由于工作關系，始終和劇團保持密切聯系，義務幫忙成為常態。每場演出忙前忙后，當正式演出開始后，他總會默默地坐在觀眾當中，靜聽大家的意見，演出結束后，再把搜集到的意見反饋給演員。
鼓師郭海成、琴師王鋼柱，都是從昔陽縣晉劇團走出去的優秀演奏員，都有高級職稱。兩個人心中始終懷有強烈的故土情節，在晉中市晉劇藝術研究院內退后，于今年4月應邀回到宏運晉劇團服務，獻計獻策毫無保留，風餐露宿毫無怨言。
劇中三英村村委主任胡鵬的扮演者王曉林把胡鵬專橫跋扈、仗勢欺人、目無法紀的性格刻畫得栩栩如生，給觀眾留下了深刻印象，每次出場都會讓觀眾叫好，但他仍然虛心聽取同事和觀眾的意見，還經常通過電話與在外地演出的妻子、著名須生演員韓麗華分析人物角色。劇中胡二來的扮演者郝彥偉把胡二來好吃懶做、等靠要的特點演得相當逼真，他與演員趙佳偉是宏運晉劇團的一對舞臺伉儷，今年“十一”是他倆婚禮的大喜之日，但是直到9月28日還在演出。
青年演員李鵬和賈名揚都在昔陽縣電視臺工作，是名副其實的“業余演員”，排戲演戲占了他倆不少時間，但他倆太愛晉劇、太愛《日記》了，每當演完，再趕回電視臺加班加點，把失去的時間“奪”回來，把落下的工作再補起來。這樣的事例太多了，劇組的所有人員都感到這樣的機會太難得了，發自內心地感謝縣委、縣政府提供了如此難得的平臺。
習總書記說，有沒有感情，對誰有感情，決定著文藝創作的命運。如果不熱愛人民，那就談不上為人民創作。正是由于劇組的同志們本身就都是“草根”族，從小就生活在昔陽最底層，腳踩黃泥巴，啃著老玉米長大，與群眾有著千絲萬縷的聯系，再加上經常走村串戶演出，太了解大伙的喜怒哀樂了，所以，無論編導還是演員都能夠全身心地投入，一唱一和、一顰一笑都能和觀眾同頻共振。
演職人員的敬業精神和每一次充滿激情的演出，得到的是廣大觀眾和基層黨員干部更加強烈的反響，演出當中掌聲不斷，結束后觀眾還都要自發地和演員們進行交流，提出改進意見。都說沒想到咱昔陽還能排出這么好的戲，還有這么好的演員。都在打探劉向英的原型是誰？美娟到底是哪里人？一時間出現了“人人爭說劉向英，個個打聽張美娟”的情景。筆者告訴觀眾的是，第一書記劉向英的原型，可以說也就是昔陽縣貧困村優秀第一書記和辛勤工作在一線的優秀基層干部。至于劉向英的扮演者張美娟，她是昔陽縣大寨鎮東溝村人，生在農村，長在農家，就是一名普普通通的農家女。14歲考入昔陽藝校，攻小旦，藝校畢業后，先后在晉中中路梆子劇團、清徐貫中晉劇團搭班演出，是昔陽縣的優秀青年演員。由于種種原因，近年來沒有外出演出。生活中的她性格靦腆，心地善良，待人隨和，讓人一看就是個文文靜靜的鄰家女孩，和劇中的“第一書記”劉向英判若兩人。今年夏天，在隨劇組到界都鄉里安陽溝實地走訪劇中程奶奶的原型時，她曾拉著老人的手，眼含淚水，一口一個奶奶地叫著，噓寒問暖，讓人好生感動……
更多的村民談到，劇中的第一書記劉向英就是他們心中的好干部，有的還說劇中某個角色和咱村的某某太像了。恰好今年后半年村級“兩委”換屆，面對劇中村委主任胡鵬的胡作非為，好多村民都說，千萬不能選這樣的人當干部。
11月10日，筆者在界都鄉克栳會村入戶走訪到離任村委主任陳三海家中，話題一開，老人就談到《日記》，一再稱贊說真是一出好戲。還提出修改建議，說劇中雨中搶險，演員應該有擦臉的動作才真實，還對扛麻袋、搬石頭做了具體示范，給人以很大啟發。有很多第一書記和扶貧隊員看了戲，認為這是對黨的十九大精神的最好宣傳，是一部對基層干部教育的好教材，加強基層黨建形象化的教科書，特別是面對昔陽今年要脫貧攻堅摘帽的歷史性重任，真扶貧，扶真貧，扶志與扶智相結合，感到學有榜樣，追有目標，太及時、太重要了。不少鄉鎮干部也說，村級“兩委”換屆期間演這出戲，要比單純開會效果好得多。
《日記》始終貫穿著黨支部的戰斗堡壘作用
習總書記在黨的十九大報告中指出，黨支部要擔負好直接教育黨員、管理黨員、監督黨員和組織群眾、宣傳群眾、凝聚群眾、服務群眾的職責，引導廣大黨員發揮先鋒模范作用。這一論述，在劇中也有很好的體現。三英村是因埋有三位抗日烈士而得名的，年輕的第一書記劉向英帶著組織的重托來到這里脫貧攻堅，全劇以她為中心人物，緊緊圍繞抓黨建、促脫貧展開。她是大學生，還是從大山里走出來的農家女。大學畢業后，先是考入大學生村官隊伍，后又參加公務員招考，進入龍山縣委組織部工作。五年的村官歷練和三年的縣委組織部的經歷，開拓了她的視野、提升了她的思想境界。
在她身上，更多的是帶有農家女孩質樸善良的品質、年輕干部堅韌不拔的毅力和優秀黨員為民服務的情懷。她把黨的好作風帶到了三英村，勤學好問，不忘初心，處處嚴格要求自己，進村入戶訪貧問寒，想方設法治好了貧困戶程奶奶兒子的病，重新鼓起了老人家的生活信心。她帶頭拿出自己的存款，帶領群眾搞養殖、促脫貧，并且對村委主任胡鵬破壞生態搞脫貧的錯誤行為進行了嚴肅的批評和嚴厲阻止。作為第一書記，她把黨組織建設牢牢抓在手上，以身作則，敢于碰硬，處處體現出黨支部的戰斗堡壘作用，最終用脫貧攻堅的事實教育了群眾。這就讓群眾看到了希望，有了主心骨，并且明白只有堅持黨的領導，才能走上富裕道路的道理，從而增強脫貧致富的信心。
正如她對老書記唱的：要發揮黨支部堡壘作用，要教育黨員們當好先鋒。辦事情要想讓群眾相信，當干部就要一視同仁。黨組織要時刻想著百姓，全村人才能夠信心倍增。這也讓基層黨員干部更加形象直觀地認識到抓好“三基建設”，整頓后進村黨組織，培養農村后備干部隊伍的極端重要性和現實的緊迫性。
《日記》成功塑造了一個信念堅定、為民服務、勤政務實、敢于擔當、清正廉潔的優秀青年女干部形象，反映了群眾想富、盼富的強烈心聲，奏響了以習近平同志為核心的黨中央，在新時代帶領人民堅決打贏脫貧攻堅戰的最強音，實現了思想性、藝術性和觀賞性的有機統一。
《日記》的成功實踐告訴我們，人民需要文藝，文藝更需要人民，文藝必須服務于人民，才能有旺盛的生命力。習近平總書記在黨的十九大報告中強調，要堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一，加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。這就為文藝創作指明了方向。在筆者看來，現在一些劇團演出的劇目觀眾不歡迎，關鍵是演出的劇情脫離生活，節奏拖沓，遠離觀眾。難怪有觀眾說“打不完的金枝、算不完的糧、唱不完的四月里啥時光！”從某種程度上講，不是觀眾遠離戲曲，而是戲曲落后于時代，遠離了觀眾。這一點，應該引起廣大戲劇工作者的高度重視。
《日記》始終受到各級領導的關心支持
《日記》在今年6月25日首演后，劇組及時召開了六次座談會，分別聽取昔陽縣部分老干部、老作家、縣級領導、鄉鎮黨委書記、駐村第一書記和幫扶隊長、隊員以及觀眾的意見，一致的看法是需要做徹底的改動。面對各種壓力和不利條件，大家不氣餒、不灰心，知難而進，根據市、縣領導要求和大家的意見，抽調骨干，充實力量，成立改編組，以不服輸的勁頭，開始了艱苦的再創作。在近1個月的時間內，大家有爭議、有討論，更多的是充滿了自信。最緊張的時候，改編組的青年干部趙華峰在凌晨兩三點還在和筆者商量，認真推敲字句，個中甘苦真的是一言難盡。特別讓人感動的是王士善、王有生、賈三民三位老同志，在炎炎七月天，整天揮汗如雨，逐詞逐句地推敲修改，興致上來，王有生老師甚至還要現場來個動作示范。
9月18日，《日記》在昔陽縣界都鄉南界都村首場巡演成功后，劇組的同志們沒有陶醉其中，而是每演一場，都要虛心征求觀眾意見，冷靜思考，認真分析，及時改正，力求做到精益求精。這期間，市縣領導都給予了高度關注和熱情支持。市委書記胡玉亭作出批示，市委副書記尹乃明聽取匯報，要求“作為文化扶貧項目應予高度重視，放大效益”。市委常委、組織部長唐立浩，市委常委、宣傳部長任秀紅，縣委書記王根元和縣委副書記、縣長許利偉以及縣委、縣政府分管脫貧攻堅的領導和縣委組織、宣傳、扶貧部門的同志都提了具體意見。唐立浩每次來昔陽檢查指導工作，都要過問《日記》的排演情況，一再強調要突出基層黨組織的政治功能，并表示要給予大力支持。市委宣傳部將《第一書記日記》列入市級重點文化產業項目。王根元多次和劇組人員談心，交流體會，特別是在《日記》修改匯報演出中，他親臨劇場，全部看完，并對大家說，《日記》進行了脫胎換骨的修改，很成功、很鼓舞士氣。同時他還利用各種場合向上級領導宣傳《日記》劇情，擴大對外影響，給劇組人員以很大的鼓舞。許利偉不僅解決了經費問題，還就突出黨的領導提了非常中肯的意見，多次談到，《日記》一次比一次改得好，一次比一次好看、感人，劇組有了困難一定幫助解決。
為了加深對脫貧攻堅的認識和對藝術規律的把握，劇組主創人員多次學習習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》精神和省市縣出臺的一系列有關脫貧攻堅的文件，參加了全縣“抓黨建、促脫貧暨三基建設觀摩會”。昔陽縣委組織部領導還結合該縣“黨建百村示范創建工程”的開展，帶領主創人員和主要演員，先后8次到6個鄉鎮的30多個貧困村進行走訪，與基層干部、駐村第一書記和幫扶隊員進行座談交流，入戶實地查看有關貧困戶資料。大寨、樂平、趙壁、界都、沾尚、西寨等鄉鎮領導為劇組深入生活提供了諸多便利。今年“七一”前后，劇組人員又分別參加了大寨鎮上元村、趙壁鄉西橫山村和界都鄉里安陽溝村的支部黨日活動，為老黨員進行了慰問演出，親耳聆聽了由縣委組織部主要領導講的黨課。為及時溝通交流，共同提高，劇組還建立了由40余人組成的微信群，及時把黨的十九大精神、各級領導的關懷、扶貧攻堅政策、全縣工作動態以及每次演出后的存在問題和心得體會發布進去，供大家學習參考。
每一次下鄉體驗生活，對大家來說，都是一次靈魂的洗禮。一次又一次的參觀學習、一次又一次的座談討論，劇組同志對黨和政府的脫貧攻堅政策有了更多更全面的了解，思想認識在逐步提高，劇本內容也在不斷充實，人物的形象也更為鮮明和生動。王有生和賈三民兩位老師曾多次感慨地說，農村的變化真是太大了，干部有生機，村容村貌新，家家有活力，人人樂開懷，不到農村，不進農家，哪能知道這些變化，又怎么能知道他們在想什么，坐在家里憑空想象，又怎么能寫出好戲來！
從某種程度上講，《日記》創作排練的過程，既是充分發揚藝術民主的過程，也是劇組全體人員不斷提高思想覺悟的過程。該劇的成功，完全是各級領導關心支持和劇團全體演職人員奮發努力的結晶。
《日記》始終受到太行文化的影響
艱難困苦，玉汝于成。如同當年《小二黑結婚》的出世一樣，《日記》完全是建立在深厚的生活基礎上的，有的內容就是在深入群眾調查了解中收集的，具體的地域就是昔陽，這塊特定的富有革命光榮傳統的太行老區。熟悉文學史的人都知道，當年在太行根據地，因為趙樹理的小說《小二黑結婚》遲遲不能出版，彭德懷元帥曾為之題詞“像這樣從群眾調查研究中寫出來的通俗作品還不多見”，并且特別強調這是他著眼于“調查研究”的題詞，或許能起點作用。小說這才得以由太行新華書店出版發行，在解放區產生了巨大反響。可以毫不夸張地講，太行老區就是一座文藝創作的富礦，當年描寫農民的鐵筆圣手、“山藥蛋派”鼻祖趙樹理創作的戲曲《萬象樓》、中篇小說《李有才板話》，著名劇作家阮章競的歌劇《赤葉河》、長篇敘事詩《漳河水》，老作家劉江的長篇小說《太行風云》等等。這些作品都誕生于這塊紅土地。英雄的土地，傳承的必然是光榮的傳統，也必然會成為太行文化的重要組成部分。
太行文化最重要的特質就是聽黨話、跟黨走的堅定信念；勇敢頑強、勇于犧牲、不畏艱難、百折不撓的精神；艱苦奮斗、樂于奉獻、堅韌不拔，充滿對美好生活向往的積極進取意識等等。可以說產生于上世紀60年代的大寨精神也是這種文化的延伸。具體到地域民風，體現在人們勤勞簡樸、熱情善良、能歌善舞、居室整潔等等。這些都可以說是太行文化滋潤的結果，在劇中都有形象化的展示。
劇中主角劉向英第一次出場的一段唱腔就凸顯了新時代太行兒女奮發有為、敢于擔當的勇氣——迎朝陽舒壯志我來到這新戰場，連日來為脫貧跑項目東奔西忙……撐起這一片片天，扛起這沉甸甸的梁，用青春的汗水，去建設這最美山鄉……這樣的年輕干部和青春勃發的英姿是多么讓人感到干事創業的自豪啊！難怪有好多觀眾看了感慨地說，咱村要是多幾位這樣的年輕干部該多好啊！每當聽到這樣的話，筆者就充滿自豪和自信，就憑觀眾的這一評價，就堅信這部戲是成功的！
突出創新意識是《日記》的最大看點。藝術貴在創新，也難在創新，詩文隨世運，無日不趨新。在劇本醞釀之初，劇組就明確，這部戲的定位就是晉劇，也就是昔陽廣大群眾喜歡看的中路梆子，不能搞成情境劇或者是歌舞劇。那樣做的結果，一是會失去晉劇的固有特點，二是將不適合廣大農民朋友的“口味”，形式一定要為內容來服務，要以思想上的深度來凸顯藝術上的高度。以晉劇音樂來說，其一百多年的發展歷程表明仍然具有強大生命力，前輩藝人積累了好多經得住時間和歷史考驗的東西，特別是晉劇曲牌，經過幾代人的精心打磨和千錘百煉，已經達到爐火純青的程度，有的細膩委婉，有的靚麗多姿，還有的慷慨激昂，人物的喜怒哀樂都能夠全方位地展現，要求音樂設計一定要在繼承的基礎上加以創新，反映太行老區的新貌，展示新時代的魅力。
非常感謝昔陽縣晉劇老作曲家賈三民老師，他在突出晉劇音樂的前提下，匠心獨運，大膽創新，巧妙地采用了史掌元的《唱得幸福落滿坡》的主旋律，并且以戲歌加齊唱、重唱的形式出現，整體上簡潔明快、婉轉悠長，十分傳神地表現出太行山區農村恬淡祥和、山清水秀的特點，再配以聲聲嗩吶，時而一韻三嘆，時而高亢激昂，真可謂穿云裂石、氣貫長虹，把女主角劉向英的內心世界和她決心帶領村民脫貧致富、建設新農村的愿望，表達得淋漓盡致，確實為全劇添彩不少，很受觀眾歡迎。出于共同的情趣愛好，他把筆者當做知音，曾多次欣慰地說，憋了40年啦，這出戲是我傾注心血最多的，我把自己的感情全部投進去了……由此可見創作欲望，也就是創作激情對藝術家來講，是何等的重要！
其他還有舞美的設計、劇名的確定，也注重了個性化的色彩。比如，開場就在led大屏播放習總書記關于脫貧攻堅的講話，一下就抓住了觀眾的心理；還有就是劇名新穎，《日記》讓人一聽就很響亮。
《日記》還突出了日記的線索效果。我們知道，日記的最大特點就是能夠全面細膩地表達人物的內心世界。該劇共分為六場，分別由6篇日記組成，每一篇都以劉向英讀日記的錄音開始，既是內容提要，又是線索的延伸，日記內容和劇情有機地結合在一起，讓觀眾一目了然。
戲曲藝術實踐告訴我們，一出好戲，一定要“有戲”，也就是要有具體的波瀾起伏的故事情節和矛盾沖突的展開。而且這個矛盾沖突既是生活中有的，但必須又是藝術化的，讓觀眾感到又新鮮，還不走樣。細心的觀眾可能會發現，劇中所有故事內容都是由日記本巧妙串起來的。全劇當中，劉向英手拿扶貧日記本共出現了3次，第一次出場她手拿扶貧日記本，劇中遇到困難和矛盾她記日記，最后又把扶貧日記本交給新來的大學生村官，很清晰地表達出“不忘初心、牢記使命”的含義。關于這一創意，最初由王根元提出來，說如果有日記內容就更符合劇情實際了。9月27日，山西綜合廣播《天天有戲》節目著名主持人劉斐老師在皋落鎮劇場采訪中也提出建議，應該把日記本作為推動情節發展的道具。導演組采納了這些建議，最后由筆者執筆寫成日記內容，由于時間的限制，6篇日記的字數，每篇嚴格控制在100字以內，演出后觀眾反響確實不錯。現在看來，一部戲由省電臺戲曲節目著名主持人和縣委主要領導就細節方面提出具體修改意見，而且還都是點睛之筆，這不能不說是宏運晉劇團的一大幸事，更是《日記》創作中的一大亮點。
此外，劇中還采用了民歌、話劇的一些元素，這些都為烘托劇情，體現太行風光和風土人情起到了積極作用。
容量大、接地氣，是《日記》的又一特點。全劇以第一書記劉向英在三英村脫貧攻堅成長成熟的歷程為軸心，包含了基層黨建、產業發展、新農村建設、環境保護、年輕干部培養以及家族勢力干預、村干部“走讀”、村級集體經濟破零、留守婦女困惑、干群矛盾、群體上訪等等內容，信息量大，涉及面廣，也可以說三英村就是當下一些山區貧困農村的一大縮影，劇中反映的問題和矛盾，各級黨委和政府都非常關心關注，有的已經解決或正在研究解決的，但戲曲畢竟是藝術，決不能是簡單的政策圖解。如何在劇場有限的時間內，把這些問題都能夠圓滿解決好，給觀眾以滿意的答案，難度確實很大。如果對農村生活、脫貧攻堅和基層干部不熟悉；如果沒有一定的理論政策水平，沒有對戲曲藝術規律的認識和把控，是很難駕馭這一題材的。好在劇組同志們群策群力，集思廣益，克服了重重困難，都比較圓滿地解決了，而且都得到了觀眾的認可。
藝術創作最講究“個性”，個性也就是特色，更是獨特的“這一個”。“這一個”就是要搞成富有太行特色、昔陽所獨有的，這也正是戲曲藝術規律的具體體現和我們在創作過程中一再要求把握的關鍵一環！從接地氣的角度看，這一點更為明顯。在具體的細節上，都以昔陽縣的脫貧攻堅和地域特點以及人文環境為參照，劇情安排、唱詞的撰寫、道具以及背景圖片的制作都有昔陽的元素。比如，為強化“山水昔陽、戶外天堂”的旅游宣傳效應，給觀眾以視覺沖擊力，舞美組配合劇情制作的圖片全部來自于昔陽的各個景點，每當觀眾看到led大屏上展示出的昔陽縣旅游景點的優美風光和產業發展情景，愛昔陽、愛家鄉的自豪之情油然而生，往往贏來一片叫好聲。
三英村村級活動場所和三英樹圖景全部取自于西寨鄉三烈村，制作的魚池和虹鱒魚圖片，就取自昔陽魚鄉水磨頭漁場，石碾的制作來自于大寨鎮河南村的靈感，就連劇中第二場劉向英去看望程奶奶，也是拿的大寨核桃露。這樣做的結果是，基層干部群眾和廣大觀眾看了都認為是真實可信的，沒有距離感和生疏感，說的就是咱心里話，演的就是咱身邊的人和事。難怪閆莊鄉臺上村的幾位老戲迷看了以后說，臺上村一年最多時演過十臺戲，但是沒有一場像《日記》演得這么好，能打動大伙的心。
在創作之初劇組就建議宏運晉劇團一定要抓住機遇，定位在山區老百姓能看得懂的藝術層次上，不追求高大上，要辦成莊戶人家的劇團，面對的觀眾就是基層干部群眾和廣大的農民朋友，走進農家院就能演，坐在自家炕頭就能看，達到通俗易懂好聽好看受到教育的目的。考慮到劇團的實際困難，重點要在內涵上下功夫，力求以最小的投資換取最好的演出效果，去爭取最多的觀眾，達到最大的社會效益。面對日益萎縮的古裝戲市場，就是要按照習總書記的要求，力爭創作出“不形于一態、不定于一尊，既要頂天立地、也要鋪天蓋地”的好劇目。而且一定要有生命力，經得住觀眾的評判和考驗，能夠長期演出，不僅不能一味地迎合觀眾，更重要的還要引導和教育觀眾，不能有低俗、媚俗和庸俗的內容。決不能形成“拍出戲、拿了獎、觀眾不買賬、最后進庫房”的局面。
現在看來基本上達到了上述要求。說《日記》“頂天立地”是因為全劇堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，集中體現了以人民為中心的創作導向，反映了中國共產黨人不忘初心，牢記使命，一心為民的偉大情懷和抓黨建、促脫貧的時代主題；說她“鋪天蓋地”，是因為《日記》關注的是當下最為現實的題材，演的就是廣大農民朋友特別是貧困地區群眾最為關心的話題，而且確確實實地就受到了廣大農民朋友的歡迎！所以，我們完全可以自豪地說，依靠昔陽縣本土力量編排的現代晉劇《日記》，是盛開在昔陽戲曲園地里的一朵奇葩，觀眾的掌聲就是對她的最好獎賞和最大肯定。正如習總書記講的：“只要有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛，這就是優秀作品。”
作為2000年加入省作家協會的一名老會員，作為《日記》創作團隊的一名成員，筆者深感昔陽是一片文藝創作的沃土。在編排《日記》的日日夜夜里，筆者和劇組的同志們結下了深厚的友誼，這友誼是建立在共同的藝術追求之上的。我愛昔陽這片紅色的土地，更愛生活在這一方水土上的昔陽人民。《日記》演出的實踐，讓筆者更加堅信，人民生活是一切文學藝術取之不盡、用之不竭的創作源泉。無數事實已經并且仍然在證明，離開了現實生活，鉆在象牙之塔或故弄玄虛、胡編亂造；或花拳繡腿、自我欣賞；或投機取巧、自我炒作，夢想一夜成名，其結果只能是曇花一現！感謝生活的回報，感謝太行文化的滋潤，更感謝為《日記》的成功演出付出辛勤勞動的各級領導和廣大的戲迷朋友以及劇組的全體同志！
文章合為時而著，歌詩合為事而作，站在作家的角度，筆者最想說的是，脫貧攻堅的火熱生活成就了《日記》，如果說脫貧攻堅摘帽是昔陽歷史上的巍巍豐碑，那么《日記》歌頌的正是鑄就這一豐碑的昔陽人民！
誠然，現代戲難寫難導難演，這是人所共知的，和廣大觀眾的熱情期盼相比，《日記》還確實存在有諸多不足，比如，編導的現代理念問題，劇情本身在一定程度上還存在的典型說教問題、演員的整體文化水平問題、舞美制作以及其他一些技術性問題等等，都需要高度重視，并認真加以解決。
豐碑樹大地，華章頌人民。筆者堅信，隨著黨的十九大的勝利召開，關注現實題材的文藝創作一定會迎來大發展、大繁榮的新時代！衷心期望昔陽縣的戲劇工作者在今后的日子里，要認真貫徹黨的十九大精神，永遠堅守自己的精神家園，講品位、講格調、講責任，創作并排演出更多更好的劇目；也期待著昔陽縣更多富有歷史責任感和使命感的作家、藝術家們要堅持以人民為中心的創作導向，走出書齋，到火熱的現實生活中去！到熱情的群眾中去！按照習總書記要求，不僅要“身入”，更要“心入”、“情入”，在脫貧攻堅的一線中獲取素材，在廣闊無垠的田野上獲取靈感，讓更多的優秀文藝作品能夠早日在昔陽這片富有光榮革命傳統的大地上問世，以無愧于我們這個偉大的時代！
本版圖片由昔陽縣新聞中心提供
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