文學在今天的社會生活中似乎有些“平淡”,一個表征就是能夠引起公眾廣泛熱議的作品并不多見。這是一個充滿矛盾的情形。因為無論是傳播手段還是營銷方式,當下都要遠勝歷史上任何時期,并且伴隨著高等教育漸趨普及,讀者受眾群體也大幅度增加。按照常理,如果品質(zhì)過硬的作品出現(xiàn),不敢說產(chǎn)生轟動效應,至少在某個階段會成為引發(fā)公眾熱議的話題。然而,這樣的情況并不多。是我們時代的文學作品數(shù)量衰減、質(zhì)量衰退了嗎?顯然也不是。情況可能恰恰相反,當代文學尤其是小說創(chuàng)作汲取現(xiàn)代以來各種文學流派、思潮、方法與觀念的滋養(yǎng),較之20世紀文學,無論從思想觀念還是從手法更新上都已取得長足進步乃至超越。在紙質(zhì)期刊、出版和網(wǎng)絡介質(zhì)上,作品的發(fā)表數(shù)量更是呈指數(shù)級攀升。
那么,為什么文學熱門作品反倒少了呢?這意味著一定有某種文化格局和結構發(fā)生變化。我們可以從文學的內(nèi)部、外部以及文學與生活之間的交互作用探討此種現(xiàn)象的原因。
從文學內(nèi)部發(fā)展而言,新時期文學自上世紀80年代中期“向內(nèi)轉(zhuǎn)”之后,逐漸形成一套“純文學”話語,倡言文學的自律性和主體性。這本來是特定歷史階段的產(chǎn)物,但至其極致和新世紀以來的末流,則出現(xiàn)三種較為突出的特征:專事注重技巧的形式主義,與公共性脫離的個人主義以及娛樂取向的消費主義,它們共同指向思想性和主體性價值的缺失。這無疑會導致對重大社會議題的忽視乃至無視,使一部分創(chuàng)作者日益走向半封閉的圈子,自然不可能產(chǎn)生廣泛影響。
具體到小說門類上,社會、現(xiàn)實、生活的急速變革極大沖擊了虛構寫作。人們的認知常常趕不上社會變革的速度,這種不同步讓小說滯后于熱點話題,其傳播空間被迅速崛起的各類新興媒體上時效性更強的“非虛構”所擠占。當然,小說不同于新聞寫作,本可以借助總體性把握、深度思考和價值觀念的創(chuàng)設贏得更為長效的結果,但遺憾的是,在快節(jié)奏變革和聚焦短期注意力的語境中,當下不少小說失去定力,沒能發(fā)揮所長。
從小說創(chuàng)作、流通與接受的外部環(huán)境來看,無疑也在發(fā)生持續(xù)性裂變。以媒體而言,從口頭文學形態(tài)的人際互動,到超越地域和時間限制的書面印刷文學,再到全媒體時代全球范圍內(nèi)“全民寫作”式的即時交互,傳統(tǒng)認知中的“小說”在這種語境中只是人類抒情、達意、敘述、反思的諸多方式之一,不再處于審美藝術形式的中心地帶,更多新型表述方式已經(jīng)出現(xiàn)。
從文學與生活的互動而言,現(xiàn)實社會生活無疑決定文學的形態(tài)。其中處于核心位置的無疑是人,隨著生產(chǎn)、傳播和閱讀樣式的改變,創(chuàng)作者和接受者在交互語境中發(fā)生移形換位或者說互為主體,作者的權威在消失;讀者的參與和介入,讓文化消費的自由度和多樣性得到彰顯;讀屏時代的到來,讓沉潛涵泳具有反芻意味的閱讀方式轉(zhuǎn)向快捷、直觀、感受體驗主導的閱讀方式。當然,作為精神性產(chǎn)品,文學具有反作用,在一定程度上塑造人們的文化觀念、美學趣味、倫理道德和價值立場。但它持續(xù)受到來自輕閱讀、消費娛樂性文化產(chǎn)品多方擠壓,除非真正意義上敘述新的經(jīng)驗,發(fā)明新的形式或者說樹立新的價值,否則不可能從中勝出。
這一切并不意味著小說會消失。隨著時代變化,具體“文學”形式也許式微,但“文學性”并不會消逝,它作為“文學”的精粹會變形、化身、落腳于其他藝術形式之上——即便是傳統(tǒng)的小說形式也依然會寄身于新興媒體之上,就像歷史上屢見不鮮的事實:老的媒體形式會成為新的媒體形式的內(nèi)容。換個角度而言,文學尤其是小說反倒可能因此而獲得它無法替代的優(yōu)勢,幾乎沒有任何一種藝術形式像文學一樣更多是個人化的勞動,這使得它能夠更大程度上避免來自外部的侵擾,而集中于情感、精神和思想的表達。從這個意義上來說,能否成為短時間內(nèi)的熱點話題已經(jīng)不重要,歷史上那些產(chǎn)生強大精神力量與思想價值的作品,其發(fā)揮影響往往是靜水流深。
《 人民日報 》( 2018年10月19日 24 版)
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