部分外國翻譯家與中國作家合影
　　第五屆漢學家文學翻譯國際研討會14日落下帷幕。在接下來的幾天，漢學家們會到黔東南進行采風，了解他們眼里的多彩貴州。本報記者會進行持續報道。
　　經過兩天討論，記者了解到，來自世界各國的翻譯家其實都是中文的“骨灰級”愛好者。他們很多大學時候就開始學習中文，有的父輩就是翻譯家；還有人在大學里教授中文，或已經有20多年的翻譯經歷……
　　在他們的眼里，中國文學在各國都是什么樣的狀況？
　　懷念80年代
　　上世紀80年代，是中國“文學熱”最鼎盛的時候。但沒想到，這在世界上都是一個“現象”級事件。
　　日本翻譯家飯塚容記得，在八十年代的日本，中國文學被全面系統地進行過介紹。幾乎所有的優秀作家，在日本都有知名度?！袄弦淮娜毡咀x者，對中國作家是很熟悉的?！?br>　　匈牙利翻譯家克拉拉也提及，曾經的中國文學在匈牙利是炙手可熱的學科，而中國文化也風靡一時?！啊督鹌棵贰贰ⅰ都t樓夢》這些大部頭的古典小說在匈牙利不止被翻譯過一次，李白、杜甫也是我們所熟悉的；《道德經》以匈牙利文字出版的，就有三個版本。”回憶起80年代，克拉拉有些遺憾。她的大學老師就是魯迅研究者?！?0年代末以前，中國文學翻譯量很高?！?br>　　后來，社會發生巨變，匈牙利市場的需求不如以往。很長一段時間內，蘇童的《我的帝王生涯》、余華的《兄弟》，都是從英文版翻譯過來。
　　中國文學仍“陌生”　　
　　“在《人民文學》的幫助下，基本上能夠有一些作品了。現在每年能出兩期雜志，書只有四五本。”意大利翻譯家李莎說，意大利與中國之間的文學橋梁并不算寬闊。
　　旅居巴黎的傅杰做著雙語互翻的工作，她介紹，盡管法國是非常喜歡翻譯作品的國家，中文作品僅占翻譯文學的1%。但相較起來，法國在世界上仍是很強勢的中文研究者。
　　“在巴黎有專門的中文書店，一家叫鳳凰書店，是法國人辦的；一家叫友豐書店，是柬埔寨華僑辦的。閱讀中文原文也是非常方便。” 傅杰說。
　　林雅靜在俄羅斯做大學老師，教授中文?！爸袊敶膶W在俄羅斯是陽春白雪，很多人怕看不懂，覺得文化差異很大?！彼榻B，連文學家和評論家對中國當代文學的面貌都不知道，只是讀過幾部小說而已。
　　“他們認為，中國作家在國內有自己的讀者，不太愿意進入國際市場。這個觀點是錯誤的，也是出于無知。”林雅靜認為，目前在俄羅斯出版中國當代文學，都是專門的出版社，漢學家出版漢學家讀。這種狀況必須改變。　　
　　翻譯家的困境
　　對翻譯者而言，翻譯作品在經濟上往往得不償失。所以進行翻譯的往往是教職人員。
　　飯塚容說，翻譯大作家的作品、找大的出版社出版，一本書的翻譯費可能夠在東京生活兩個月?！案嗟氖且粋€月的生活費都不到，甚至要自己倒貼錢。”
　　在德國，情況也同樣不容樂觀?！胺g一本書花費1萬5千歐元并不少見，但是往往只能賣出3千冊。”奧地利翻譯家科內莉亞說，這導致中文翻譯成德文的成本太高了。
　　郝幕天從事翻譯26年，她說自己必須兼顧愛好和生活兩方面，“費用不夠的作品我也沒辦法翻譯，我需要生活?！?br>　　除了經濟原因，中國作家的整體知名度也亟待提高?！皣H文學市場其實就是被幾個大腕支撐，他們跨越各種文化邊界找到讀者，他們名揚四海，成為品牌。他們可能是一個人，例如村上春樹，也可能是一群人，如瑞典的犯罪小說作家們。由此形成了獨特的文學品牌。”科內莉亞說。
　　“漢學家”肩負重任　　
　　中國作協書記處書記閻晶明說，“漢學家對我來說已經有顛覆性的認識，這是和文學翻譯聯系起來的。不管翻譯過多少作品，你們既是研究者，又是翻譯者。跟過去漢學家概念完全不同?！?br>　　“以前我國是本土翻譯，走不出國門去。經過四十年的演化到現在這個程度，現在不光是翻譯的問題，還有傳播的問題。有幾個讀者知道意義不大。”閻晶明說，希望漢學家把更多的代表性的作品，讓國外的讀者讀到，“希望中國文學很自然很舒服地和國際、世界接觸?！?br>編輯：何瑩瑩
統籌：彭鑰嘉
編審：干江沄

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