每一年的中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)論壇都是藝術(shù)節(jié)一個(gè)重要的交流窗口、締結(jié)友好關(guān)系的平臺(tái)。藝術(shù)節(jié)論壇關(guān)注前沿藝術(shù)動(dòng)態(tài)，連接國(guó)內(nèi)外藝術(shù)節(jié)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)，藝術(shù)總監(jiān)等，分享總結(jié)國(guó)際合作和創(chuàng)新創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)。
2017年10月17日至11月19日期間，第19屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)相繼舉辦了一場(chǎng)主旨論壇、多場(chǎng)系列論壇，旨在探索藝術(shù)創(chuàng)新的方式，推動(dòng)未來(lái)的繁榮發(fā)展。與會(huì)嘉賓闡述的關(guān)于藝術(shù)文化的思考,也為藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展指明未來(lái)的趨勢(shì)。
升級(jí)文化合作網(wǎng)絡(luò)勾勒共同繁榮愿景
10月20日，第19屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)主旨論壇“有效連接，創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)”——“一帶一路”國(guó)際藝術(shù)節(jié)發(fā)展論壇在上海浦西洲際酒店舉行。本屆論壇秉承“多樣、合作、促進(jìn)、示范”的宗旨，聚焦國(guó)際合作的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，解析跨國(guó)藝術(shù)合作的有效機(jī)制與未來(lái)趨勢(shì)，探討如何進(jìn)一步發(fā)揮“合作網(wǎng)絡(luò)”在鼓勵(lì)創(chuàng)作、匯聚人才、推廣項(xiàng)目、促進(jìn)貿(mào)易、孵化創(chuàng)新等方面的積極能量和重要作用。
中國(guó)愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、上海交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)余隆以及國(guó)際戲劇大師、設(shè)計(jì)師、視覺藝術(shù)家羅伯特·威爾遜為論壇作主旨演講。他們從剖析“一帶一路”精神賦予文化發(fā)展的積極意義到闡釋中外合作的實(shí)際項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)，為“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家之間的互動(dòng)與合作，提供有益的思考、借鑒與示范，并就“一帶一路”在文化藝術(shù)領(lǐng)域的未來(lái)合作，探討具有可持續(xù)活力的創(chuàng)新合作模式，勾勒互學(xué)互鑒、共同繁榮的合作愿景。
在論壇小組研討環(huán)節(jié)，第一場(chǎng)聚焦的話題是國(guó)際交流合作的經(jīng)驗(yàn)與未來(lái)。中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心組委會(huì)副秘書長(zhǎng)、上海市文化廣播影視管理局藝術(shù)總監(jiān)吳孝明，英國(guó)愛丁堡節(jié)慶協(xié)會(huì)總監(jiān)朱麗婭·艾莫，波黑東西中心總監(jiān)哈里斯·帕索維奇，國(guó)際演藝協(xié)會(huì)首席執(zhí)行官大衛(wèi)·拜爾作交流發(fā)言，分享了他們?cè)趪?guó)際合作中的經(jīng)驗(yàn)，并暢想國(guó)際藝術(shù)合作的未來(lái)。
第二場(chǎng)小組討論的話題為“絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)聯(lián)盟”的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)組委會(huì)執(zhí)行副秘書長(zhǎng)、中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁王雋，羅馬尼亞錫比烏戲劇節(jié)主席、錫比烏國(guó)家劇院總經(jīng)理康斯坦丁·基里亞克，中國(guó)保利文化集團(tuán)副總經(jīng)理郭文鵬，愛沙尼亞音樂會(huì)策劃公司總經(jīng)理尤里·雷頓以及土耳其伊斯坦布爾音樂節(jié)總監(jiān)葉西穆·古瑞爾·奧亞瑪克作交流發(fā)言。他們共同探討了“絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)聯(lián)盟”的機(jī)制化建設(shè)路徑與三年發(fā)展目標(biāo)，并基于現(xiàn)有平臺(tái)資源和共同繁榮的愿景，探討在節(jié)目展演、合作制作、共同委約、人才培訓(xùn)等方面的具體合作意向以及擴(kuò)大合作、深化交流的行動(dòng)指南。
創(chuàng)新公共藝術(shù)空間提升城市文化精神
10月23日，由中華人民共和國(guó)文化部外聯(lián)局主辦、中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心承辦的“創(chuàng)新公共藝術(shù)空間，提升城市文化精神”公共文化論壇舉行，來(lái)自不同國(guó)家與地區(qū)的政府文化決策和管理部門代表、藝術(shù)機(jī)構(gòu)代表、相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者，以城市規(guī)劃和藝術(shù)節(jié)慶為切入點(diǎn)，探討藝術(shù)該如何更好地走近人民，服務(wù)社會(huì)。
論壇主旨演講環(huán)節(jié)以國(guó)際文化大都市為背景，三位演講者分享了公共文化建設(shè)在中、法、英三國(guó)的成功經(jīng)驗(yàn)和先進(jìn)理念，解析藝術(shù)普及如何通過公共藝術(shù)活動(dòng)的開展充分融入城市生活，構(gòu)建兼具全球化的廣闊視野和歷史人文深厚積淀的城市精神。中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心演展部主任阮杰介紹了中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)這幾年來(lái)的積極嘗試。法國(guó)馬賽市政府文化事務(wù)主任柯立業(yè)（SébastienCavalier）分享了公共文化如何助推馬賽成為歐洲文化之都的經(jīng)驗(yàn)。英國(guó)愛丁堡節(jié)慶協(xié)會(huì)總監(jiān)朱麗婭·艾莫（JuliaAmour）揭秘了愛丁堡藝術(shù)節(jié)背后高效完善的運(yùn)作機(jī)制。
在論壇專題研討環(huán)節(jié)，嘉賓們從藝術(shù)節(jié)慶策劃角度，探討藝術(shù)空間和藝術(shù)活動(dòng)如何吸引人們參與。上海群眾藝術(shù)館館長(zhǎng)蕭燁瓔以上海群眾藝術(shù)館十年來(lái)的發(fā)展為切入口，對(duì)公共文化的內(nèi)容、形式、參與者等方面提出了獨(dú)到的見解；羅馬尼亞錫比烏國(guó)際戲劇節(jié)總監(jiān)、錫比烏國(guó)家劇院院長(zhǎng)康斯坦丁·希拉克，介紹了他們實(shí)踐的成功經(jīng)驗(yàn)。丹麥四月兒童藝術(shù)節(jié)國(guó)際顧問彼得·曼徹（PeterManscher）從丹麥四月節(jié)的角度，分享了將公共文化服務(wù)體系與兒童戲劇教育相結(jié)合的經(jīng)驗(yàn)，富有新意。芬蘭埃斯波城市劇院藝術(shù)總監(jiān)、首席執(zhí)行官艾瑞克·索德布羅姆（ErikSoderblom）也分享了他在工作生涯中的經(jīng)驗(yàn)。
創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)形式創(chuàng)作貼近人民作品
什么樣的作品稱得上是好劇？“時(shí)代的風(fēng)采藝術(shù)的魅力”——好劇論壇10月24日在上海銀星皇冠假日酒店舉行。
論壇上，四位嘉賓進(jìn)行主旨演講。中央文史研究館館員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥指出，文藝為“歷史性變革”提供精神動(dòng)力和智力資源，要做到“四個(gè)堅(jiān)持”，落實(shí)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，引起全場(chǎng)與會(huì)者的共鳴。
河南豫劇院副院長(zhǎng)、河南豫劇院三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、河南省劇協(xié)副主席賈文龍分享了對(duì)“作為戲曲演員和院團(tuán)管理者，為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷”的理解和實(shí)踐，并交流了豫劇《焦裕祿》藝術(shù)創(chuàng)作體會(huì)。天津歌劇舞劇院、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演張曼君從創(chuàng)編角度，探討如何擺脫傳統(tǒng)戲曲的束縛，結(jié)合當(dāng)代觀眾的審美及現(xiàn)代戲劇的多種元素，使民族傳統(tǒng)與當(dāng)代精神同時(shí)呈現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中。
中國(guó)國(guó)家話劇院國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演査明哲發(fā)表了題為“為了中華民族精神大廈的巍然聳立”的演講，簡(jiǎn)述了在題材選擇、體裁把握、主題開掘、形式表達(dá)、形象塑造等角度的創(chuàng)作心跡、追求、體會(huì)。
論壇還設(shè)置戲劇戲曲、歌劇舞劇兩個(gè)分論壇，探討不同門類的藝術(shù)形式的創(chuàng)作、制作和傳播，打造適應(yīng)當(dāng)代精神，符合當(dāng)代觀眾藝術(shù)欣賞需求的作品。來(lái)自全國(guó)各地的編劇、導(dǎo)演、演員表示，人民是文藝服務(wù)的對(duì)象，為人民接受，得到人民的喜愛，是好作品的基本要求。文藝創(chuàng)作要扎根人民生活，反映時(shí)代精神，結(jié)合當(dāng)下條件，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作與提煉，在作品中傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀，熔鑄中華文化的精神與內(nèi)涵。
聚焦傳承發(fā)展主題探尋推廣傳播途徑
11月1日在上海文藝會(huì)堂舉行的第十九屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)戲曲論壇，以“良辰美景，姹紫嫣紅——中華戲曲在當(dāng)代的傳播”為主題，聚焦中華戲曲在當(dāng)代的傳承與發(fā)展，解析“中華戲曲”在當(dāng)代社會(huì)的生命力，探討新時(shí)代背景下戲曲發(fā)展“新征程”。
論壇以主旨演講和3場(chǎng)分組討論相結(jié)合的形式展開。上海戲曲中心總裁、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好以近年上海戲曲“走出去”實(shí)例，分享中華戲曲在當(dāng)代傳播的重要意義。她認(rèn)為，戲曲藝術(shù)要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，傳承重要，傳播也很重要，“今天我們的戲曲‘走出去’不能僅僅停留在表面化展示，更要把戲曲本體最核心的美學(xué)特質(zhì)展示出來(lái)。如何運(yùn)用技術(shù)手段做好推廣、傳播，戲曲人還要更多的思考和實(shí)踐。”
正在巡回演出的著名京劇演員王珮瑜，在傳承與傳播京劇的道路上“吸粉”無(wú)數(shù)，但也要面對(duì)老戲迷對(duì)她“不務(wù)正業(yè)”的質(zhì)疑。王珮瑜坦言，“我會(huì)糾結(jié)，因?yàn)檫@些人是京劇的基本觀眾，也是我不愿意丟掉的觀眾。做好平衡是重大課題。”她表示，目前工作重點(diǎn)是讓更多從來(lái)不看戲的人走進(jìn)劇場(chǎng)。她相信，最好的傳播依然是作品本身。
劇作家王仁杰提出：“中國(guó)戲曲與西方戲劇走著完全不同的發(fā)展路徑。只有增強(qiáng)我們的文化自信心，繼承與弘揚(yáng)民族戲曲的藝術(shù)特色，又能包容世界優(yōu)秀文化成果，返本開新，才是戲曲走向世界的‘王道’。”
在3場(chǎng)分組討論中，嘉賓分別從戲曲在當(dāng)代的對(duì)外交流傳播、社會(huì)影響力和校園傳播等三個(gè)不同維度展開了探討。
著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮表示，要走出去，如果亦步亦趨按西方的模式、西方的口味、西方的價(jià)值觀去改良，是走不通的。我們要尋找自己的路，要有足夠的文化自信和文化擔(dān)當(dāng)，傳播真善美，講好中國(guó)故事。同樣致力于京劇交流的戲曲名家魏海敏講述了自己與著名導(dǎo)演羅伯特·威爾遜合作《歐蘭朵》的故事，深切體會(huì)到戲曲“走出去”需要有成套策劃，以幫助當(dāng)?shù)赜^眾更好地了解演出蘊(yùn)含的中華文化。
新編京劇《大宅門》編劇、導(dǎo)演，北京京劇院青年編導(dǎo)李卓群說(shuō)，我們的戲演什么？從哪里來(lái)？演給誰(shuí)看？這是一個(gè)編劇、導(dǎo)演、制作人，在創(chuàng)作之初就要明確的概念。寫戲、導(dǎo)戲、演戲、做戲，只要是給觀眾看的，就必須顧及“座兒”的感受與共鳴，這絕不是藝術(shù)家的借戲抒情與自?shī)首詷贰?br>上海滬劇院院長(zhǎng)、上海戲曲藝術(shù)中心藝委會(huì)副主任茅善玉不僅引領(lǐng)上海戲曲刮起“海上風(fēng)”，還將這股“文化之風(fēng)”吹進(jìn)校園。她認(rèn)為，戲曲進(jìn)校園，既要“走進(jìn)去”也要“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”，她以實(shí)例分享近年來(lái)滬劇進(jìn)校園的寶貴經(jīng)驗(yàn)。
本屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)系列論壇的最后一場(chǎng)是將于11月17日在衡山賓館舉行的歌劇論壇——“歌劇抒寫人民情懷”。論壇邀請(qǐng)歌劇領(lǐng)域的創(chuàng)作、評(píng)論和觀眾代表，圍繞歌劇在當(dāng)代如何“多元融合，創(chuàng)新發(fā)展”這一核心話題，從編劇、作曲、導(dǎo)演、理論等不同角度，探討歌劇發(fā)展的相關(guān)命題。

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