開創“華派” 將武戲引進揚劇 邵伯計劃籌建華素琴藝術館
原標題：開創“華派”將武戲引進揚劇 邵伯計劃籌建華素琴藝術館
????【核心提示】
????揚劇戲迷們都知道，現代揚劇有三大流派：高派（高秀英）、華派（華素琴）、金派（金運貴），這些揚劇大家對于揚劇的影響，一直延續至今。如今，高秀英、金運貴都有了藝術館，陳列她們的藝術成就。而在華派大弟子、著名揚劇表演藝術家汪琴的建議推動下，邵伯也將籌建華素琴藝術館。
????開創“華派”
????讓揚劇文武兼備抒情華彩
????在很多揚劇老戲迷們的印象中，華素琴可謂赫赫有名。華素琴1926年出生于江都昭關，7歲起在上海學習揚劇，初習娃娃生。由于天資聰慧，16歲便在上海嶄露頭角，并逐漸成為挑梁演員。
????她的表演細膩傳神，尤善運用眼神。1947年在上海舉辦的戲劇節上，與周信芳等京劇名家同臺演出，她演出了拿手劇目《武松殺嫂》，以其人物把握準確、表演火候掌握得恰到好處，而贏得周信芳先生的贊賞。此外，她還主動向京昆的武行老師請教，移植了一批京劇武戲，并創演了揚劇武戲劇目，從而逐漸改變揚劇舞臺不演武戲的現象。1950年，華素琴參加蘇北實驗揚劇團，也就是后來的江蘇省揚劇團。加入省團后，她的藝術才華更得到充分發揮，并形成文武兼備、聲腔清新俏麗、抒情華彩的“華派”藝術。
????作為“華派”的大弟子，汪琴也是感慨萬千。她說，華老師在舞臺上塑造的一些形象，已經成為揚劇藝術上的經典。比如她在《百歲掛帥》中的“穆桂英”，在《白蛇傳》中的“白娘子”，在《恩仇記》中的“菊香”等。
????華素琴為人謙虛虔誠，胸襟坦蕩，為了扶持青年演員，她不但主動讓出舞臺，還甘為青年演員擔任配角。1974年恢復江蘇省戲劇學校后，由于需要教師，華素琴更是放棄自己心愛的揚劇舞臺，主動要求調到江蘇省戲劇學校任教，為揚劇舞臺輸送了大批的新鮮血液。
????無門戶之見
????鼓勵弟子向其他劇種學習
????汪琴回憶，自己拜在華老師門下是在1961年，當時自己21歲，已經演出過一些劇目了。劇團為了讓年輕演員們的藝術更上一層樓，所以安排江蘇省揚劇團的藝術家們收徒授藝。
????“之前我看過華老師的戲，在一出《耕耘初記》中，盡管華老師只是一個配角，可是她一個‘打包袱’的動作，博得了滿堂喝彩。”汪琴說道，“第一次見面，華老師就握住我的手，說汪琴你已經是個小名人啦，你也有自己的表演風格了，不必完全學我，要保持自己的風格。”
????得到了華素琴的鼓勵，更是增強了汪琴的信心。華素琴不但在“刀馬旦”上頗顯大將風范，還會設計唱腔，為揚劇留下了經典的《蝶戀花》等。“文革后，藝術百花齊放，為了避免揚劇的音樂設計一味模仿京劇，專門請華老師出山，設計唱腔。大熱天，華老師把自己關在房間里，不會客，不外出，一心設計唱腔。為了表現《蝶戀花》中楊開慧的精神氣質，設計使用了‘華派’的《梳妝臺》《剪剪花》《流水》等曲牌并加以出新，還吸收了湖南民歌《瀏陽河》的藝術風格。這曲《蝶戀花》一直傳唱至今，成為揚劇經典。”
????除了在藝術上的鉆研，華素琴為人從容淡定，更是讓汪琴感嘆。汪琴回憶，有次自己要去排演《玉蜻蜓》，想去南京找幾位錫劇的老師學習。結果，到了南京之后，華老師不但熱心安排食宿，更是幫忙牽線搭橋。最后，等到汪琴等人學好戲后，華老師代表學生們，給那幾位錫劇老師鞠躬致謝。“作為藝術家，華老師非但沒有門戶之見，更鼓勵我們去向其他劇種的老師學習，她不僅是藝術上的導師，更是人生的楷模。”
????弟子推動
????邵伯計劃籌建華素琴藝術館
????汪琴說，自己和華老師的關系如同母女一般親密。華老師去世后，自己主動參與操辦老師的喪事。當時就覺得，自己陪伴老師的時間實在是太少了。
????“時間走得太快了，轉眼我也是70多歲的老人了，今年也是我從藝60周年。我在想，我要為老師做一點事情。因為高派和金派都有了藝術館，只有華派藝術館尚缺，所以我希望能夠建成華素琴藝術館。”汪琴說，“在選址上，最好選擇在她的出生地江都邵伯昭關。”
????昨日上午，汪琴等人來到了昭關進行探訪，當地有一座華氏祠堂。可惜的是，當地的村民說，因為華素琴很小的時候就去上海學藝了，所以現在華氏家譜中陳列的976戶人家中，并沒有華素琴。加上考慮到地理位置，在昭關設立華素琴藝術館的計劃并不是很現實。
????盡管如此，邵伯鎮副鎮長黃暉還是表達了熱切的愿望。黃暉說，邵伯是歷史文化名鎮，出過很多文化名人，有過很多經典故事，但是對于華素琴素材的挖掘還不夠。如今邵伯正在打造旅游景區，恢復了謝安廣場、謝公祠等，有一批古建建筑適合用于華素琴藝術館。接下來，邵伯鎮就將統籌規劃，具體選址，華素琴藝術館也將成為邵伯旅游景區的重要組成部分。???????記者?王鑫
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????讓揚劇文武兼備抒情華彩
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????她的表演細膩傳神，尤善運用眼神。1947年在上海舉辦的戲劇節上，與周信芳等京劇名家同臺演出，她演出了拿手劇目《武松殺嫂》，以其人物把握準確、表演火候掌握得恰到好處，而贏得周信芳先生的贊賞。此外，她還主動向京昆的武行老師請教，移植了一批京劇武戲，并創演了揚劇武戲劇目，從而逐漸改變揚劇舞臺不演武戲的現象。1950年，華素琴參加蘇北實驗揚劇團，也就是后來的江蘇省揚劇團。加入省團后，她的藝術才華更得到充分發揮，并形成文武兼備、聲腔清新俏麗、抒情華彩的“華派”藝術。
????作為“華派”的大弟子，汪琴也是感慨萬千。她說，華老師在舞臺上塑造的一些形象，已經成為揚劇藝術上的經典。比如她在《百歲掛帥》中的“穆桂英”，在《白蛇傳》中的“白娘子”，在《恩仇記》中的“菊香”等。
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