石峰：毫厘時間里的微雕大師
黃石新聞網（東楚晚報）
□李潔 李霞
因《核舟記》與微雕結緣
1967年，石峰出生在陽新白沙鎮一個教師家庭，父母親都是老師，從小就重視石峰的書畫基本功教育。
中學的時候，石峰讀到一篇課文《核舟記》，甚為喜歡。《核舟記》是明朝文學家魏學洢的文章。文中細致地描寫了一件微雕工藝品——“核舟”的形象，文中寫到：“明有奇巧人曰王叔遠，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各具情態。嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。”
石峰又得知臺北故宮有一件核舟微雕寶物。這枚雕橄欖核小舟，題材取自蘇東坡的《后赤壁賦》，上面的字要在用放大鏡才能看清，而小舟上的人形態各異。小舟完成之后，被送到了時年26歲的乾隆皇帝手中，乾隆皇帝圣心大悅，雕刻核舟的工匠陳祖章的工資也躍升至造辦處工匠每月最高的十二兩白銀。
那時候，石峰對微雕的世界非常好奇，他開始嘗試在石頭上畫畫，嘗試將字寫得又小又工整，卻又不得其法——進入毫米的世界之后，字再縮小就難上加上難，而畫也受制于眼力、心力和繪畫的器材，無法縮小了。
石峰思考，這項古老的絕技，到底有什么奧秘呢？
他想拜師學藝。1992年，25歲的石峰從電視上認識了中國工藝美術大師常世琪先生。1992年，常世琪應吉尼斯世界紀錄亞洲分會的邀請，赴新加坡舉辦個人微雕作品展并表演絕技。經過4個小時的雕刻，他在2厘米的頭發上刻下308個字母，打破了印度人創下的2厘米頭發刻249個字母的世界記錄。當晚，常世琪打破世界紀錄的新聞登上了央視《新聞聯播》。
石峰對這位常世琪大師佩服不已，當他得知常世琪在湖北省工藝美術研究所任職后，立刻帶著自己雕的幾件作品直奔武漢。常世琪看了石峰的作品，從刀鋒里感受到他的銳氣和天賦，可還想試試他的筆力究竟如何，便將幾塊象牙石片交給石峰，說讓他回去試試。
那次，石峰在常世琪的工作室，第一次近距離看到了微雕作品。當時，常世琪正在非常小的象牙片上雕刻一組范增的名畫。石峰很震撼，縮小幾十倍的名畫，還是神形兼備，毫厘不馬虎，這份專注，讓他對微雕多了一分敬畏。而用比頭發絲還要細20倍的針尖作畫，他也是第一次近距離窺探。
那時候，石峰還要上班，但是，他每天都會花上十個小時以上的時間，廢寢忘食地鉆研微雕技藝，苦在其中，也樂在其中。半年后，他將自己的作品帶過去，常世琪看了，對其天賦與專注大為贊嘆，欣然收他為徒。
用勤奮與意念琢磨的藝術
2005年，石峰成立了自己的微雕工作室，他的作品開始在藝術品收藏市場上嶄露頭角，開始參展全省和全國的藝術品展覽，也徹底成為一名自由職業者。
石峰在象牙微雕、玉器金銀錯工藝以及書畫淺雕上皆有所成，堪稱他的三大絕技。
在黃石群藝館舉辦的書畫展上，石峰的微雕作品，全部都要借助放大鏡才能看清楚。在4毫米×5毫米大小的象牙片上，世界名畫《蒙娜麗莎》“笑”得恬靜怡然；刻著6千余字的《金剛經》全文在一塊2.5厘米×4厘米大小的象牙片上“靜臥”，一根白頭發上刻著唐僧師徒的頭像。
石峰對微雕刻字這個絕技的基本定義就是：“微雕上的字，肉眼一般是看不清的，一般需要借助放大鏡才能看到。”既然肉眼都看不清，那么這些字是怎么刻上去的呢？
石峰說：“真正的微雕刻字，不是用眼睛去看的。刻字的時候，因為字實在太小了，無論是什么材質，都有雕刻的粉末飛起來，所以不能用眼睛看。就是憑借手感，普通人要練習4－5年才有手感。也不是用耳朵去聽，因為雕刻太細了，是沒有聲音的，但是一定要有感覺，我刻字的時候能感覺自己的耳朵聽見聲音，但是這聲音是全憑想象的。刻字的時候，哪筆深哪筆淺、哪筆粗哪筆細都要斟酌再三，同一雕件上還可以運用數種不同的字體，還得工整美觀。這都是二十多年積累下來的經驗。”
古代人們將微雕刻稱為“神意雕刻”，肉眼看不清，僅僅用意念和感覺支配雙手。微雕太難了，所以，學這項技藝的人少。以前，有兩個同事的孩子想拜石峰為師，學習微雕，石峰讓兩年輕人在工作室凝神看他工作。1－2小時過去了，兩個年輕人也不知道石峰在做什么，唯一能看到的就是石峰一直在工作臺凝神坐著，甚至手都不曾動一下，年輕人看著覺得索然無味，很快就打了退堂鼓。
對此，石峰解釋，微雕確實難。不僅是坐著凝神太久寂寞，各種微雕的工具也非常講究，且市場上完全買不到。比針尖還要細20倍的針尖和刀鋒，要自己磨，這樣的針尖，比頭發絲細20倍，肉眼是看不到的，上手的時候全憑手感；筆墨要自己制作，這樣的毛筆市面上沒有賣，只能自己制作；上色的油彩也要自己特調。在微觀的世界里，很多宏觀的物件，顆粒感都太粗，全部都需要自己調制，這個才是微雕技藝中的絕技的部分。古往今來，所有的微雕大師都有自己的獨門絕技，有些絕技都失傳了，而這些絕技，是不會寫進書本教材里的，全都是來自師承和弟子的悟性。
指尖上的《蒙娜麗莎》獲吉尼斯記錄
石峰一直強調：“關于微雕，一直有一個誤區，很多人都覺得是不是雕刻的越小越好呢？”研究了二十多年微雕，石峰有自己的觀點：“很多人覺得微雕僅僅是技藝，是絕技，不用追求藝術性，雕刻的小就好。其實不是。一花一天堂，一沙一世界。見微知著，以小見大，這正是微雕最具魅力的地方。微雕里面的字也有筆鋒，只不過，全在工匠指尖的手感上。微型畫也有間架結構，也有留白。好的作品，顯微鏡下，必須是清晰有力的，而不能是模糊一片。好的微雕，可以遠觀，也可以近看把玩。”
石峰做了很多嘗試，他將中國畫的代表作《清明上河圖》《富春山居圖》在精美的白色小玉石上表現出來，遠近看，都是藝術品。他還學習了西方油畫的技法，2013年，微型牙雕畫作品《蒙娜麗莎》載入吉尼斯世界記錄，4毫米×5毫米的大小成為世界上最小的油畫，作品雖然是原作的幾十萬分之一，但在180倍的顯微鏡下觀看，一些細節刻畫、油畫肌理、人物神情、比例設色、遠近關系和明暗關系等依然處理得非常逼真。
欣賞微雕講究環境要安靜，當你深入進去就仿佛被帶進另一個幽靜的微觀世界里，會忘掉周圍一切，這種感受是其它藝術沒有的。
微雕太耗神了，眼睛長時間對著米粒般大小的材料一動不動，屏息靜氣，神思集中，一絲不茍，稍微偏差就要重新來過。多年以來，石峰也養成了自己的工作習慣。
比如，做微雕作品，一般多在晚上7點左右開工，11點之前收工。工作的時候，外面不能有敲門聲，不能有電話鈴聲，聽到這些手會抖，但是也不能絕對安靜，一般會開窗戶，窗外，有自然的響聲，人反而會更集中注意力。石峰說，對于創作而言，絕對的安靜會讓人不安，但是大自然的聲音不一樣，自古以來就有“蟬鳴林愈靜，鳥鳴山更幽”的說法。其實，工作的時候最擔心被人和事打擾，而大自然的天籟之聲十分自然，還能給人的神經系統良好刺激，讓脈搏平穩，反而能讓作品穩定發揮。微雕講求手眼心氣與自然的配合，他還曾經專門拜師學習過氣功。
如果是在頭發上做微雕作品，一般選擇韌性好的天然白色頭發，更好表現，更好上色。早在2002年，石峰第一次雕了一根白頭發，寫了朱熹的《勸學詩》“少年易老學難成，一寸光陰不可輕。未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲”，落款印章也一應俱全。掛在淘寶網上，很快就被買家以一千塊收購。之后，《北京晚報》記者采訪了石峰，將這件事寫成新聞發表出來。石峰也總結了頭發上刻字的心得：“如果是在頭發上雕刻，我會先讓自己安靜幾分鐘，讓呼吸和脈搏平緩下來，再開始動刀。現在基本上已經掌握了脈搏跳動與下刀時刻之間的規律。就像在行駛的車上寫字一樣，沒寫過的人寫出的字通常是歪歪扭扭，而經常寫的人自然不是問題。”
到了白天，石峰一般只做一些淺雕和陰雕刻作品。這類雕刻作品，肉眼可見，技法上和微雕是一樣的，但是技術上對刻刀和筆墨的要求沒有那么高，呈現形式上要做得更清晰。
文化遺產，期待年輕人傳承
如今，找石峰交流的微雕收藏朋友絡繹不絕，很多人很好奇，原以為微雕是經過電子精密儀器機械化雕刻的，直到親眼看到石峰動手比劃，才算真正認識微雕。由于微雕作品耗時較長，一件好的作品往往要數月時間才能完成。所以，盡管雕刻20多年，石峰的微雕作品并不算多，加上大部分都是玉石、象牙片的訂單加工，很多作品都流落到了藏家的手中，目前，他的每件作品最低估值都在數萬元。
從事微雕藝術研究二十多年，石峰覺得微觀的世界實在是太奇妙了，自己研究這么多年，才算是剛剛摸著其中的門道。
石峰感嘆，如今入行的年輕人不多。微雕學藝太需要時間的沉淀，太吃苦了。年輕人喜歡流水線作業，這樣出作品的時間短、見效快，但是，他還是推崇全手工技法，整件作品完全親力親為而成，才能貫徹自己的巧思和構圖。
微雕是門技術活，非要四年以上才有手感，十年以上才稍感得心應手，漸漸體會到這項藝術的精細之美。
石峰說，微雕藝術需要年輕人傳承，他期待中國的微雕事業有更多年輕的力量。
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石峰思考，這項古老的絕技，到底有什么奧秘呢？
他想拜師學藝。1992年，25歲的石峰從電視上認識了中國工藝美術大師常世琪先生。1992年，常世琪應吉尼斯世界紀錄亞洲分會的邀請，赴新加坡舉辦個人微雕作品展并表演絕技。經過4個小時的雕刻，他在2厘米的頭發上刻下308個字母，打破了印度人創下的2厘米頭發刻249個字母的世界記錄。當晚，常世琪打破世界紀錄的新聞登上了央視《新聞聯播》。
石峰對這位常世琪大師佩服不已，當他得知常世琪在湖北省工藝美術研究所任職后，立刻帶著自己雕的幾件作品直奔武漢。常世琪看了石峰的作品，從刀鋒里感受到他的銳氣和天賦，可還想試試他的筆力究竟如何，便將幾塊象牙石片交給石峰，說讓他回去試試。
那次，石峰在常世琪的工作室，第一次近距離看到了微雕作品。當時，常世琪正在非常小的象牙片上雕刻一組范增的名畫。石峰很震撼，縮小幾十倍的名畫，還是神形兼備，毫厘不馬虎，這份專注，讓他對微雕多了一分敬畏。而用比頭發絲還要細20倍的針尖作畫，他也是第一次近距離窺探。
那時候，石峰還要上班，但是，他每天都會花上十個小時以上的時間，廢寢忘食地鉆研微雕技藝，苦在其中，也樂在其中。半年后，他將自己的作品帶過去，常世琪看了，對其天賦與專注大為贊嘆，欣然收他為徒。
用勤奮與意念琢磨的藝術
2005年，石峰成立了自己的微雕工作室，他的作品開始在藝術品收藏市場上嶄露頭角，開始參展全省和全國的藝術品展覽，也徹底成為一名自由職業者。
石峰在象牙微雕、玉器金銀錯工藝以及書畫淺雕上皆有所成，堪稱他的三大絕技。
在黃石群藝館舉辦的書畫展上，石峰的微雕作品，全部都要借助放大鏡才能看清楚。在4毫米×5毫米大小的象牙片上，世界名畫《蒙娜麗莎》“笑”得恬靜怡然；刻著6千余字的《金剛經》全文在一塊2.5厘米×4厘米大小的象牙片上“靜臥”，一根白頭發上刻著唐僧師徒的頭像。
石峰對微雕刻字這個絕技的基本定義就是：“微雕上的字，肉眼一般是看不清的，一般需要借助放大鏡才能看到。”既然肉眼都看不清，那么這些字是怎么刻上去的呢？
石峰說：“真正的微雕刻字，不是用眼睛去看的。刻字的時候，因為字實在太小了，無論是什么材質，都有雕刻的粉末飛起來，所以不能用眼睛看。就是憑借手感，普通人要練習4－5年才有手感。也不是用耳朵去聽，因為雕刻太細了，是沒有聲音的，但是一定要有感覺，我刻字的時候能感覺自己的耳朵聽見聲音，但是這聲音是全憑想象的。刻字的時候，哪筆深哪筆淺、哪筆粗哪筆細都要斟酌再三，同一雕件上還可以運用數種不同的字體，還得工整美觀。這都是二十多年積累下來的經驗。”
古代人們將微雕刻稱為“神意雕刻”，肉眼看不清，僅僅用意念和感覺支配雙手。微雕太難了，所以，學這項技藝的人少。以前，有兩個同事的孩子想拜石峰為師，學習微雕，石峰讓兩年輕人在工作室凝神看他工作。1－2小時過去了，兩個年輕人也不知道石峰在做什么，唯一能看到的就是石峰一直在工作臺凝神坐著，甚至手都不曾動一下，年輕人看著覺得索然無味，很快就打了退堂鼓。
對此，石峰解釋，微雕確實難。不僅是坐著凝神太久寂寞，各種微雕的工具也非常講究，且市場上完全買不到。比針尖還要細20倍的針尖和刀鋒，要自己磨，這樣的針尖，比頭發絲細20倍，肉眼是看不到的，上手的時候全憑手感；筆墨要自己制作，這樣的毛筆市面上沒有賣，只能自己制作；上色的油彩也要自己特調。在微觀的世界里，很多宏觀的物件，顆粒感都太粗，全部都需要自己調制，這個才是微雕技藝中的絕技的部分。古往今來，所有的微雕大師都有自己的獨門絕技，有些絕技都失傳了，而這些絕技，是不會寫進書本教材里的，全都是來自師承和弟子的悟性。
指尖上的《蒙娜麗莎》獲吉尼斯記錄
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石峰做了很多嘗試，他將中國畫的代表作《清明上河圖》《富春山居圖》在精美的白色小玉石上表現出來，遠近看，都是藝術品。他還學習了西方油畫的技法，2013年，微型牙雕畫作品《蒙娜麗莎》載入吉尼斯世界記錄，4毫米×5毫米的大小成為世界上最小的油畫，作品雖然是原作的幾十萬分之一，但在180倍的顯微鏡下觀看，一些細節刻畫、油畫肌理、人物神情、比例設色、遠近關系和明暗關系等依然處理得非常逼真。
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到了白天，石峰一般只做一些淺雕和陰雕刻作品。這類雕刻作品，肉眼可見，技法上和微雕是一樣的，但是技術上對刻刀和筆墨的要求沒有那么高，呈現形式上要做得更清晰。
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