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全國人大代表李樹建:為百姓唱大戲 讓豫劇走向世界


  (鄭州融媒體記者 李娜 武建玲 覃巖峰 張倩 徐剛領(lǐng) 袁帥 石闖 肖雅文 殷海濤/文 宋曄 馬健/圖)“從藝40多年,擔(dān)任劇團(tuán)院團(tuán)長31年,演出過近萬場,對改革開放40年來的滄桑巨變,我有很多話想說。”56歲的李樹建感慨地說,“我趕上了好時代、新時代。”
  李樹建,一級演員,主攻老生須生。“演不平常戲,做平常人”,他一直這樣鞭策自己,這也是他藝術(shù)人生的真實(shí)寫照。他的藝術(shù)表演風(fēng)格悲愴、用情、淳樸不失激昂,兼具藝術(shù)性、思想性和時代的氣息。他兩次榮獲中國戲劇“梅花獎”,文化部“文華”表演獎、上海戲劇“白玉蘭”獎。
  在鄭州融媒體北京新聞會客廳,全國人大代表、中國劇協(xié)副主席、河南省劇協(xié)主席、河南省豫劇院院長李樹建向記者敞開心扉,直抒胸臆,講述了他的創(chuàng)作歷程、豫劇傳承以及他帶著豫劇走向世界的背后故事。
  第一個十年:唱在田間地頭
  “1962年4月,我出生在汝州市寄料鎮(zhèn)觀音堂村一個窮山溝里,正趕上3年困難時期,是東家一口奶、西家一口飯把我養(yǎng)大的。”李樹建提起小時候,一陣酸楚。
  15歲時,他去考洛陽戲校,沒錢坐車,沿著鐵路線走到了洛陽。回家路上又累又餓,走不動了,趴在路邊兩眼發(fā)黑,幸虧碰到一個好心的趕馬車大叔把他捎回來。大叔還給他買了碗熱氣騰騰的面條。這碗面條讓他終生不忘。
  “我這條命是鄉(xiāng)親們給的,滴水之恩,當(dāng)以涌泉相報。我李樹建沒有別的本事,從學(xué)戲的第一天起就暗暗發(fā)誓,一定要好好學(xué)戲,學(xué)出點(diǎn)名堂,給生我養(yǎng)我的父老鄉(xiāng)親多唱戲、唱好戲、唱上一輩子戲!”
  這一唱就是40多年。李樹建介紹,1979年9月,也即剛剛改革開放的第二年,他考入洛陽戲曲學(xué)校,1984年7月畢業(yè),1985年7月考入中國戲曲學(xué)院表演系,1987年7月畢業(yè),1987年到三門峽市豫劇團(tuán)擔(dān)任副團(tuán)長。
  他說,20世紀(jì)80年代末,戲曲已經(jīng)出現(xiàn)危機(jī)。那時社會上有兩種人出門帶行李,一是民工,二是演員。民工進(jìn)城,演員下鄉(xiāng)。下鄉(xiāng)演出時,好一點(diǎn)的睡過土炕、課桌,有的地方連土炕、課桌都沒有,羊圈、牛圈都住過,有時干脆在地上鋪點(diǎn)麥秸打地鋪,夏天蚊蟲叮咬,冬天寒風(fēng)刺骨。他當(dāng)時在現(xiàn)代戲《試用丈夫》中飾演一個賭徒丈夫,因賭博輸光了身上的衣服,只穿了件短褲站在雪地里唱了20多分鐘。群眾每看到此處,都會含著淚給他鼓掌。
  就是在這樣艱苦的條件下,他們堅持每年演出300場以上,80%的演出是在礦區(qū)、敬老院、貧困山區(qū)。
  “在最困難的時候,如果沒有老百姓的支持,我們根本堅持不下來。”李樹建說,每次演出,每句臺詞,他都要嚴(yán)肅對待,“我要對得起那些跟著我們看戲,支持我們演出的群眾啊。”
  第二個十年:唱進(jìn)千城百市
  1998年3月,李樹建由三門峽市豫劇團(tuán)直接調(diào)任河南省豫劇一團(tuán)團(tuán)長。他還時刻提醒自己,無論什么時間,無論職務(wù)高低,自己首先還是一名演員,工人多做工,農(nóng)民多種地,演員就要多演戲。
  2000年初,他到省豫劇二團(tuán)工作。當(dāng)時的二團(tuán)臺上掛著破舊的幾條天幕,燈光也沒有幾盞,坐在10排后的觀眾看不清演員的臉。演員陣容也不行,勉強(qiáng)湊夠4個“宮女”,穿的繡鞋露著腳趾。扮戲的文官武將更不像樣子,穿的蟒袍像剛出土的文物。
  當(dāng)時他想,時代在發(fā)展,觀眾的審美水平在提高,這樣的演出水平怎能對得起觀眾?為此,他四處“化緣”,找朋友拉贊助,整理復(fù)排了5個傳統(tǒng)劇目。此舉得到全團(tuán)職工的贊成和支持。
  后來,他又帶團(tuán)到北京演出,給北京觀眾展示了5臺豫劇傳統(tǒng)戲的魅力,還進(jìn)了中南海演出。中國戲劇家協(xié)會的專家們情真意切地說:“戲演得不錯,但面貌太陳舊了,老戲老演,已經(jīng)和時代脫節(jié)了,應(yīng)該推陳出新,搞些優(yōu)秀的新編歷史劇目,才能滿足當(dāng)代觀眾的需要。”
  專家的話給了李樹建很大的啟發(fā)。從北京回來,他就開始思考排演一臺新劇目。他決定從抓劇本開始,約請青年劇作家陳涌泉根據(jù)《趙氏孤兒》改編創(chuàng)作《程嬰救孤》。但是排新戲談何容易,服裝道具都要新添置,導(dǎo)演張平粗略估算一下,最少要30多萬元。而當(dāng)時二團(tuán)的賬面上只剩下800元錢了。
  一分錢難倒英雄漢。他們下定決心,就是砸鍋賣鐵也要籌到排戲的錢。
  幾經(jīng)努力,他們又取得了第七屆中國藝術(shù)節(jié)的入場券,二團(tuán)人的勁兒是鼓起來了。他暗下決心:就是累死,也要把《程嬰救孤》弄好,力爭實(shí)現(xiàn)河南省“文華”大獎零的突破。
  已經(jīng)欠了一圈人的錢,在沉重的經(jīng)濟(jì)壓力和工作壓力下,他還要堅持演好程嬰這個主要角色。2004年8月中旬,他病倒住進(jìn)了醫(yī)院。人在醫(yī)院,心卻在劇團(tuán)。去杭州之前,經(jīng)費(fèi)還沒有到位。為了幾萬塊錢路費(fèi),他帶著幾個演員去給企業(yè)老板家“哭墳”。為了劇團(tuán),他給企業(yè)老板的母親抬過棺材。人家給了5萬元錢,他隨后背著半箱子藥和同事一起去杭州參賽。
  就是在這樣的條件下,《程嬰救孤》獲得了“文華”大獎第一名以及“觀眾最喜愛的劇目”第一名,同時還獲得多項單項獎,實(shí)現(xiàn)了河南戲劇歷史性的突破。接到獲獎通知那一刻,全團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和同事們抱頭痛哭。
  《程嬰救孤》獲獎后,多個城市紛紛邀請他們?nèi)パ莩觥?008年,李樹建成立了河南李樹建戲曲藝術(shù)中心,這是經(jīng)省民政廳批準(zhǔn)成立的純公益性組織機(jī)構(gòu)。2011年,“李樹建戲曲藝術(shù)中心”發(fā)起拍攝了豫劇電影《清風(fēng)亭上》,榮獲“中國電影華表獎”、“金雞獎”提名等眾多業(yè)界大獎。
  第三個十年:唱進(jìn)世界舞臺
  多年以來,李樹建帶領(lǐng)河南豫劇院的團(tuán)隊走遍千山萬水。在第三個十年的開端,他們把豫劇唱到世界。2013年2月,《程嬰救孤》唱到了美國百老匯,2016年10月走進(jìn)好萊塢杜比大劇院。
  李樹建說,紐約的百老匯是大家公認(rèn)的世界最高的藝術(shù)殿堂,梅蘭芳大師曾到此演出。80多年后,豫劇走進(jìn)了百老匯,觀眾們觀看演出后非常激動,時而掌聲雷動,時而淚如泉涌。“他們說,我們講述了一個中國好故事。”
  近幾年,李樹建先后到過27個國家和地區(qū)演出。李樹建說,有一次到泰國演出,一位翻譯了一輩子中國戲劇的泰國翻譯家說,《程嬰救孤》很感人,很偉大,讓人哭得眼紅。
  “取得這些成就,是與中央和省委的關(guān)心支持分不開的,是改革開放的好政策,讓文藝創(chuàng)作趕上了好時代。”李樹建說,近年來,國家給河南豫劇院撥付藝術(shù)創(chuàng)作和全國巡演資金是歷史上從來沒有過的。省政府為他們購買舞臺藝術(shù)送農(nóng)民、中原大舞臺、廉政戲劇展演季、戲劇進(jìn)校園8000多場次,為全省文藝創(chuàng)作扶持資金達(dá)到1.12億元,又為他們配送了舞臺演出車。目前,河南豫劇院有40多名本科生,8名研究生,1名博士生。這在河南戲曲史上是沒有的。
  “我沒大學(xué)問,但我知道,民族藝術(shù)就是咱老百姓的藝術(shù),演員的真正舞臺就是在老百姓的心坎上。”他說,文藝是塑造人心的,德不優(yōu)者不能懷遠(yuǎn),才不大者不能博見,得把為人、做事、從藝統(tǒng)一起來。
  “要做一個本事比名氣大的普通人。要做平常人,演不平常戲,要做戲比天大、德比地厚的戲曲人。”李樹建說,他要在中國和世界的戲劇舞臺上,繼續(xù)講好中國故事,傳播好中國聲音。

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